范迪安认为，一个艺术产品从创作到最后进入社会产生影响，特别是文化性的、精神性的影响，需要各个环节各司其职，形成一致的目标，这样才能够促成整个创作生态不断完善。“不应该仅仅把任务压力推给艺术创作者。推出精品力作不仅需要在创作上能够投以新意，还需要方方面面给予组织保障、评论分析以及社会推广等，目前这些方面欠缺战略性的安排，尚未形成合力。”他说。

　　就像全国各地蓬勃发展的“广场舞”一样，近些年来群众性、群体性美术活动也非常频繁，全民办艺术机构的现象十分普遍。公众参与度高，既加剧了美术发展的乱相，也带来了新的管理问题。此外，专业美术机构重叠、职能重复的现象所引发的系列问题也在考量着政府部门管理的有效性。“2014年中国美术发展最突出的一个方面，就是借助于国家反腐的巨大力量，让美术的发展向理性回归。”陈履生说，2015年期待形成合力，而非相互抵消。

　　殷双喜则建议充分利用在海外的中国文化艺术中心和使领馆等机构，让博物馆的经典藏品不断走出去交流展示，即便不能进入博物馆展出，也可以通过整合安排，借助在一些重要机构的展示，潜移默化地形成中国文化的影响力，同时也能规避某些个人作品随意展出的乱象。他建议在对外交流展览方面，政府部门要统筹各方力量，做出长远的战略安排。

　　尚辉建议还可以通过国家艺术基金等渠道以及课题招标等形式，邀请致力于中国美术研究的国外学者来华做驻留研究，更加深入长远地提升中国美术的影响力。李翔表示，当前艺术家们创作了大量的主流美术作品，但能够纳入美术馆收藏序列的还很少，他建议国家通过调整相关税收政策和加大奖金投入，使之能够成为国家收藏，同时也能引导更多年轻艺术家的创作。