然而在内地，很多名片上印有“某收藏家协会会长”的收藏人士。他们不关心艺术，只关心有市场的艺术品，许多艺术品经手后三五年抛出。可以想象，他们的艺术品陈列室如同一家杂货店，堆满了许多不同种类、不同风格、不同层次的艺术品等待着这些艺术品涨价后再抛售。不可否认，这些艺术品投资者同样为促进艺术事业作出了贡献。在任何国家，艺术品作为一种投资项目无疑对繁荣艺术品市场具有积极的推动作用，并且是促进艺术发展的重要因素。

　　但是，这类艺术品收藏者不应该成为掌握着艺术评判的话语权、主导着艺术创作方向的主要力量。可以说，在过去的十多年中，在当代陶艺学术缺位的情况下，国内的陶瓷艺术品市场基本上是由高收入低趣味的艺术品爱好者与投资人所主导的，由好看的、漂亮的、看得懂的陶艺作品为主流的高级礼品引领着整个陶艺市场的走向。

　　互联网的发展在世界范围内对科技发展、文化艺术、生活方式等各大领域的影响是无法估量的。在中国，我们习惯上称之为80后、90后的族群就是与互联网同步成长的族群。他们以键盘替代了传统书写工具，以屏幕获得世界各地的资讯，不同程度受益于中国经济腾飞的进程，追求流行的艺术时尚，欣赏新潮的生活用品。这一族群中有相当数量不同程度地接受过当代陶艺教学。今天他们是玩泥弄陶的群体，10至20年以后，他们无疑将成为当代陶艺的收藏主流。当代陶艺市场缺位的现象一定会改变。总之，中国当代陶艺市场的乱象在于缺少一个专业的当代陶艺评论家群体，缺少一座具有学术标杆性的中国当代陶艺博物馆。