山东日照吕相林的《福到》，用民俗剪窗花表达辞旧迎新。

　　农民画的创作手法独特，往往颠覆专业绘画的技法，不是凭直接写生来作画，而是依据自己对各个物体特征的观察理解，依据物体之间相互关系所得到的整体印象来作画。这类画作打破物理上的空间概念、现实生活中人眼的视觉局限，一个画面中可以平视、俯视、仰视综合运用，可以突破自然物体的比例，呈现为一种全景式的画面、一种“事实的真实”。如在上海金山画家张美玲的《做团子》中，通过多维视角的转变，让桌子上、蒸笼内团子的形状颜色完全呈现，甚至能清晰看见水桶中游动的鱼。山东日照画家吕相林的《福到》中，为了呈现爷孙俩的脸部表情，头部可以后仰60度以上。这种构图和表现手法可以更好地把“全景”完整地表现出来，实现单一视角、单一空间难以达到的效果。

　　农民画的色彩鲜艳，常常打破自然物体原色的局限，讲求配色的主观情感性，作者感觉什么好看就用什么颜色，配色服从于表现情感的需要。春节是喜庆的日子，所以暖色成为了主基调。《做团子》中地面、锅盖是大红的，凳子、椅子、蒸笼是黄色的，这些违反生活常理的色彩，视觉效果并不突兀，反而烘托出喜庆的“年味”。

　　农民画作者熟谙民俗生活，又通过农民画独特的表现手法，将“年俗”元素组合在一幅幅画作之中，以直观的视觉叙事淋漓尽致地表现出中国春节的年味，彰显出中国人在辞旧迎新之际的勃勃生机和对生活的热爱。农民画中的“年味”，有的是作者的“追忆”，有的是生活的“实录”，当生活于城市中人们感叹“年味”越来越淡的时候，农民画中的“年味”无疑成为了城里人的“乡愁”，同时也能激发人们对传统文化的热爱和保护传承的热情。

　　(作者为复旦大学中文系教授)