作为徐悲鸿的学生,我对老师有局部的超越

收藏周刊:您曾受业于徐悲鸿与高剑父先生,也曾经说过,“我想超过他们”。现在来看,自己的创作超过他们了吗?

杨之光:作为他们的学生,这个我不好讲。如果非要说的话,应该有局部的超越。徐悲鸿先生也是人物画家,但我和他对中西方艺术资源的吸收有所不同。他更多的是借重西方的素描,而我则对国画传统的笔墨技法更感兴趣一些。说老实话,在中西结合方面,他的探索还没有完成,就过早去世了,非常可惜。人物画的中西结合,他解决的并不是很好,应该说,我要好过于他。但是,他是我的前辈,没有他就没有我,就是这么一层关系。

收藏周刊:对于高剑父先生呢?对于他的艺术理念,您是如何继承的,又是如何有所扬弃的、有所超越的?

杨之光:高剑父主要是从日本吸收营养。在反映生活方面,他走在了国人的前面。比如抗战时期,他画了飞机、大炮,这对中国画的题材有了很大突破。在笔墨技巧与反映生活能力方面,他比徐悲鸿还要强,功力还要深,这是很难得的。所以,他能成为岭南画派的领袖,一点儿都不奇怪 。

收藏周刊:您做到了对他有所超越吗?

杨之光:高剑父在艺术反映生活方面,对我的启发最大。他还鼓励我临摹日本花卉,对我都产生了极大的影响。至于我到底有没有超越,我不好说,还是交给美术史去说。学习老师是一回事,超越老师是另一回事。我和他画的不一样,内容含量也不一样。其实,老师也不必做到样样都是第一,能在一些关键点上对你有所启发,那就够了。他能指出一条路,由你自己去努力,就可以了。你可以说要“超越老师”, 你觉得自豪,这听起来口气好大,但要真正做到,就注定要付出比老师们更多的努力。