其次，就整体比较而已，新水墨或当代水墨专场秋拍多比春拍成交率低、成交总额少。这并非新水墨出了问题，而是整体艺术市场都因为经济周期和金融市场变化 而处于调整中。如嘉德秋拍总成交额17.06亿元人民币，春拍成交额是22.5亿元；保利秋拍总成交额24.91亿元人民币，春拍成交额27.6亿元；匡 时秋拍总成交额是13.45亿元人民币，春拍成交额是17.5亿元。大拍卖公司的秋拍成绩都不如春拍，同时也不如2013年度的秋拍成绩，在表现在古董、 水墨、当代艺术等各个方面，新水墨相比其他品类，成交率在其中属于较高，甚至是个别拍卖公司中最高的。而整体拍卖市场的调整，则主要和两大因素有关，一是 经济整体形势走向新常态，各路人马资金都开始转紧；二是下半年股市雄起，很多金融投资型客户将资金重点投向股市。

　　第三，就新水墨艺术内部市场而言，由于从香港的苏富比、佳士得，到北京、上海的主要拍卖公司，都在秋天增设或扩大了他们的当代水墨板块，供货量短期内放大，导致流拍率有一定上升，这是自然现象。其次，由于需求放大，知名艺术家的早期作品也纷纷登台，买家由于之前以很低成本获得作品，也愿意接受较低成交价，导致部分艺术家价格区间拉大。

　　从目前的市场趋势看，新水墨未来将与艺术品市场整体一起经历调整，今后新水墨艺术家内部将在价位、创作方向上进一步分化，而同一个艺术家创作的经典作品和应酬性作品的差价也会扩大。