《为何关闭黄边站》是李耀在黄边站策划的第一个项目，从机构批判的角度切入黄边站的工作，而且同时回应全国的时事，从概念到线上的讨论、征集到线下展览，进而对社区的介入，现在这个项目已经完成了前两个阶段。“黄边站的教育更多是自发性的，是自我教育和互相启发的状况，在策划《为何关闭黄边站》这个展览之前，我从来没有想过、也没有条件做这种大型的艺术社群项目。黄边站的民间性、包容性、自主性、独立性，给我提供了非常开阔的视野，后来策划的《投石问路》和《艺术公园》也是强调公共性、参与性、过程性。与我一起完成《艺术公园》的两位艺术家，是我在策划《为何关闭黄边站》的时候认识的。”

　　在黄小鹏看来，黄边站与广东时代美术馆紧密的关系，为黄边站提供了非常好的资源及平台——参与黄边站艺术项目的年轻人可以参与有意思的艺术讨论；也可以让来广州的策展人和艺术家看到这些年青艺术家的作品，有更多的机会被发现；知道整个当代艺术系统是如何运作的，包括策展、美术馆与艺术家的关系等，“这对他们以后的发展很重要”。

　　部落式艺术家聚集地

　　广东时代美术馆、53美术馆、广东当代艺术中心等，各类民间机构的兴起与变革，应对了不同层面当代青年的取向，已成为广州当代艺术发展的重要依托及必然趋势，并在某种意义上决定了整个生态面貌。机构的介入是否会影响到野生的多元性？在胡斌看来，“众多机构的兴起，这与学院对于青年艺术家的作用是同步增长的，这也是为什么当下青年艺术家越来越有一种身处于一个系统当中的感觉。当然当代艺术里面可能也有好几个圈层，有的相对主流，有的是更加前沿，有的是更和国际接轨……不管哪个圈层，都能感受到身处在系统当中的感觉，并且越来越强烈。因为整个中国当代艺术的系统越来越致密化，把这些艺术家包裹在里面，那种野生的、散逸的、零散的状态也许将慢慢地消失了。”