在世人眼中，张学良是风流倜傥的民国四公子之一，是指挥千军万马的“少帅”，似乎有点不学无术的公子哥、一介武夫的味道。而实际上，张学良乃一儒将也，他不仅国学功底深厚，精于诗词，更写得一手好字，行书、楷书、隶书、篆书皆有不凡功底。  张学良写得一手好字，龙飞凤舞的草书、遒劲秀丽的正楷、行云流水的行书、凝重精美的篆体，张学良样样信手拈来。过去有一种毛笔，叫大小由之，以此来形容张学良的书法，倒也不为过。当年，好多人以拥有张学良的墨宝为荣，求字者络绎不绝，张学良的赠诗、题词也多见于当时的报刊、杂志当中。这其中有巴结、讨好张学良的意思，但张学良扎实的笔墨功力还是由此可见一斑。

　　张学良能书，以篆书最为人称道。“白珩非宝”这四个字，是张学良1929年为《东北人物志》的题词。珩是古代佩玉上面的横玉，属配件。张学良题写此字，用意显然，希望人们不慕虚名，求真求实。张学良这四字篆书，字体圆融、整齐、匀称、端正，用笔到位，结体工稳，字里有筋有骨，不张狂，不浮躁，不软弱，笔墨雅健。时年张学良只有29岁，但所书已见功力。后人将这幅书法收入《书法名家作品鉴赏》中，与秦始皇、曹操、王羲之、宋真宗、清雍正皇帝、李鸿章、康有为、孙中山以及弘一法师、赵朴初等名家作品收录在一起，被评价为“雅健见襟怀”。

　　年轻时的张学良，精力旺盛，喜好颇多。他此时的书体点线流畅，富于变化，活泼灵动，朝气蓬勃。西安事变后，张学良开始了长达50余年的幽禁岁月，曾经统率千军万马的少帅远离战场，远离政治，辗转流迁、孤寂而漫长的山中岁月，让张学良经常用研究国学打发时间，并以书法自娱。此时，张学良的书法有了明显的变化，显得老练沉稳，笔墨厚重，点线凝练，充满了一股柔中带刚的整体气势。