今年1月在深圳成立的财富艺术银行则选择出击艺术品市场全产业链，它不仅提供艺术品租赁服务，还设有大型艺术品收藏区、展览区与交易中心，囊括了艺术品买卖、收藏、交换和托管等市场环节。

　　租画需求是否如同艺术银行设想的那般乐观？广州“艺术银行”的主办方认为，当下艺术品的生产出现过剩，市场上又存在着大量对于中低端艺术品的消费需求，尤其是公司办公场所、会所、酒店、咖啡厅等机构需要艺术品来提升空间的艺术气质。不过，在3画廊负责人季晓枫认为，“国内很少有人会愿意仅仅是为租赁欣赏而选择一件艺术品，多数艺术品交易是投资行为而不是消费行为。”他认为国外的艺术银行之所以有成功案例，只能用消费习惯、投资需求和金融体系的差异性来解释。

　　问路艺术品金融新模式

　　山东一家新成立的艺术银行曾直言不讳地表明，他们就是以艺术之名，行金融之实。有业内人士认为，以往艺术金融尝试的失败主要在于缺乏一个权威的艺术品评估定价体系，拍卖市场泡沫人尽皆知，但又无法拿出一个令业界认可的新模式，那么，租赁模式的艺术品金融化就是新的艺术金融模式吗？

　　“我的理解是，艺术银行就是以艺术品作为标的物，进行存储、租赁、交易、授权等类金融活动的机构。”季晓枫说。艺术品金融化的标志就是艺术品是否可以像其他金融资产一样被抵押，当然要面临金融监管制度问题。如果仅仅对艺术品本身运作，称为艺术银行比较牵强，只能叫“艺术品流转中心”。

　　画家唐建英表示能够接受作品出租方式，他认为国内艺术银行应该学习那些欧美国家的成熟模式。加拿大、澳大利亚、英国、挪威、日本等国家的艺术银行多数是获得国家支持，享受税收优惠政策，对于艺术家的选择也有一套被认可的评估机制。