本哈德·威荷姆（Bernhard Willhelm），《人体雕塑》（Body Sculpture，2007），图片：Ben Davis

还有什么？地下一层的两块巨型屏幕循环播放着MoMA特别委约制作的十分钟音乐录影带《黑湖》(Black Lake)，来自比约克刚刚发行的新专辑《毁灭再生》(Vulnicura)。在我看来，这就是一段平淡无奇的音乐录影带，画面中，这位风采依旧的歌手激 动地双手捶胸，在一片令人回味的火山景观中蹒跚漫步。另一间放映室则让观众们欣赏她的其他几段赫赫有名的音乐录影带。大厅里展出了一些她曾经使用过的乐 器，其中包括一只笨重的钟摆式八音盒装置，看上去很有意思；以及一些形似管风琴的乐器，看上去没劲透了。

对“比约克"回顾展，我有几句话要说在前面；我的脑海中有一些碎片式的想法，关于这个展览对MoMA的意义——看上去它是要把自己重组为一个嬉 皮风格的品牌——才特意以这种方式让流行歌手比约克打头炮；我在想，什么时候轮到美术界的电影导演(译者注：即策展人)以她的作品为策展对象，展出的大众 文化的艺术品；我也在想，什么时候这股蔚为流行的后制作、后波普、痴迷于表演的风气刮进了艺术界，艺术界非但不嗤之以鼻，反而将名气本身当成了一种天赋； 凡此种种。

然而以上想法皆无关痛痒，因为这个展览本身并不成功。我料想，它不仅会吸引大量眼球，更会引得口诛笔伐；而真正令人痛心的事实是，观众们宁可去 关注一场糟糕的比约克展览，也不会在意那些被称之为“现代艺术"的老家伙们了。但它预示了MoMA在下大众文化这步棋上的惨败，没能为博物馆作为展示这类 人物的极佳场所描绘出理想范本。在将展览对象塑造成一位艺术家上，它不但没有一点说服力(展览画册还不遗余力地将她塑造成一位本体论专家，迎合艺术世界当 下最流行的哲学风)，甚至都没能把她成功地包装成一位风格独特的流行明星。它只是让你疾行于一大堆令人隐隐不适的事物之中，唯一的兴致所在，就是和比约克 沾点边。

让我们回到天鹅装，仔细看。在人体模特的脚旁，有两个卵形的东西。这个细节告诉我们，至少有人明白这一切是怎么回事：MoMA下了个很大的蛋。