“《诗书画》年度展”是由银座美术馆、《诗书画》杂志社共同发起创办的学术展览品牌。银座美术馆馆长田俊指出，创办“《诗书画》年度展”这一品 牌，是希望向社会介绍一批优秀的当代艺术家和他们的作品，他们根植传统、学养丰厚，用极具个性的方式表达自己对社会、环境和人生的态度。此次选择李津和靳 卫红的作品作为首展，是希望借助两人的艺术探索来表达“《诗书画》年度展”的学术立场和态度。

据悉，第一届《诗书画》年度展在今日美术馆展后还将陆续在成都当代美术馆、湖北美术馆、南京艺术学院美术馆、香港奥沙艺术中心、日本亚洲美术馆等地展开巡展。

■ 对谈

“我画的温婉的东西更多，但她则很鲜明”

李津：我俩认识几十年了，做这个展我们是协调的，但又有不同，互相折射的东西挺有意思。类似我画的温婉的东西更多，我很纠结，但她则很鲜明。我 觉得这可能是全球的状况，在模糊一些性别的概念。就像贾平凹说的，可能在这个历史阶段，男性很委婉，女性反而很鲜明，具有独立性，对待社会、情感都很鲜 明，不再像以前那样半遮面了。

靳卫红：这次的主题含量其实非常大。它或许会显得非常私人、突兀，但恰恰很有意思。在中国道统社会中不适合谈私人问题，但撇开历史的迷雾，留下来的全是这些问题。

李津：男性是通过对女性的观察和喜欢进而反射回来开发自己的身体，如果没有对应，是很难找到内心中有关性别的感觉。靳卫红画中有很多男性的东西，是她对男性的认识。而我眼中的女人与她画的女人不是一回事。男女是相互对应的，是双面镜。

靳卫红：当代水墨似乎与传统没有关系，但其实我们离传统非常近，只是我们表达的精神状态和人物内容与传统有所改变。类似李津画的饕餮之食，而我画的女人呈现了自我生存状态。这是我这代人理解的世界。可以说我和李津的关联就是对传统有很深的接触和感情。

李津：当然我们对西方的语言也不排斥。可以说西方对我们的影响是绝对的，但后来的觉悟与使用的工具也有关。随着年龄、经历增长，会越来越回到根 上去。你见得越多，你会越来越有理由不去模仿西方，因为你不是那个品种的。事实上，西方到现代主义也是在往东方看，但他们怎么吸收都会回到自己的主流语 言，如果我们开窍也应该这样做。

本版采写/新京报记者 李健亚