霍春阳 《芳魂》（中国画）

天津美院教授霍春阳首次广州开展，并称——传统够我们受用终身

3月20日至3月30日，“一花一世界——霍春阳新春花鸟画展”于广东南岸至尚美术馆举行，作为当代写意花鸟界大家和学者型画家，霍春阳的画作虽取自传统题材，却追求简约、空灵的风格，故而兰草能闻其馨香而不见繁叶，牡丹能观其雍容却不见艳丽。

霍春阳长期研读中国传统经典，并直言，谈画不如谈诗，谈诗不如谈经典。

文、图/广州日报记者 刘丽琴

三十成名：以《山花烂漫》名动画坛

1976年，三十而立的霍春阳以《山花烂漫》名动画坛，这幅和老师孙其峰合作的六尺巨幅写意花鸟画，其笔法、技法和色彩都令人耳目一新，在第四 届全国美展上格外引人注目——黝黑的山崖间 ，一丛丛金黄色的迎春花在阳光下绽放，枝蔓招展间，生机盎然，光彩夺目。盛开的迎春花也应和着时代的心声：粉 碎“四人帮”后，被压抑许久的集体审美情愫也激情迸发。

《山花烂漫》随后被中国美术馆收藏，一时间，“迎春花”开遍祖国大地，当时全国17个省市的出版单位同时出版这幅《山花烂漫》。

回忆起当时的创作心境，霍春阳仍记忆犹新。1976年，他和老师孙其峰去泰山写生，在蜿蜒崎岖的山路中，一个峰回路转，“偶遇”了一片灿烂的迎 春花，这片动人春色让他沉醉，也占据他的脑海，激发了他的创作激情，“《山花烂漫》立意很明显，就是要表现待到山花烂漫时，春天的一片盎然生机，而且，这 里的春天有一种原野里的‘野味’，一种新鲜感，能够把春天的感情表现得很充分”。

迎春花除了有着明显的社会文化寓意之外，其艺术性创新又体现在哪里呢？霍春阳对记者解读道：用六尺大的篇幅来描绘迎春花这种花卉，在以前少有； 同时，《山花烂漫》借鉴了山水画的大气，将山水与花卉融合在一起，这种创意得到业内认可；在用色上，不完全用国画颜料，还采用了西画颜料，像柠檬黄，让春 意浓得化不开；在技法上，突破以前双勾填色的手法，直接用水粉的颜料来点，表现花的密集、气氛也更加恰当、充分。尤其是黄花与黑石的对比，在视觉效果上非 常鲜明，艺术感染力也直抵人心。”

“迎春花”成为记录时代变革的一种象征，霍春阳也因此声名鹊起，多次被邀请至北京人民大会堂等单位作画，并于1978年被调往文化部中国画创作组，迎来了自己人生和艺术上的春天。

五十从简：以少胜多，简约画境表达深沉意境

但是，霍春阳并没有将创新之路走到底，而是回归传统花鸟画。业内如今再谈霍春阳，都赞其虚静空灵的画风和冲淡平和的心境。

霍春阳以梅、兰、竹、菊为主要题材，不求繁芜，不重尺幅，寥寥数笔间，一杆劲竹、几株兰草、数枝寒梅便跃然纸上，清香满溢。在多年的笔墨实践 中，霍春阳摸索出一种“揉墨法”，即讲求“墨要有体积和厚度的概念”，把用线叠加变为以墨反复与纸揉磨。他画的梅干，就是通过渴笔和渴墨，把行笔的力度和 速度控制得恰到好处。对墨的把握，也使得霍春阳的作品单纯、简约，达到了以少胜多的艺术效果。