张子康强调，美术馆一定要有自己的学术定位，有了学术定位以后再选择符合其学术定位的艺术家。“为什么要选择符合你定位的艺术家，就是因为美术 馆会放大这个艺术家的价值，二者之间是紧密的关系而不是松散的关系。一个展览如果跟美术馆的定位不能形成关系，它一定是没有长远效应的，展完就完了。”在 张子康看来，美术馆是具有放大社会价值的场所，如何让一个独立的个体创造的作品转换成社会价值，这是美术馆最重要的一个功能。

张子康特意提到杰出的西班牙画家安东尼·塔皮埃斯，他被赞誉为“材料的魔术师”，其作品都有他对生活、对社会的理解，他的作品中的符号如十字 架，都与艺术品有关联。“我在1997年去找他，他跟我讲他的作品，每一件都有故事，都有他对欧洲文化，对于生活的、社会的一种理解，包括他的作品中的十 字架，他永远在解读这个东西，让这个符号有自己独特的生命。”张子康说，做展览必须考虑到如何能够呈现这个艺术家的价值，比如展出安东尼·塔皮埃斯的作 品，要呈现出他对生命的崇尚，对善良的热爱，从而通过他作品中的十字架这个符号，通过美术馆在社会上放大，起到社会艺术教育作用。“从其功能上和定位上来 看，全世界的美术馆都把学术研究看得比较重要，还有艺术教育、艺术推广、收藏体系的建立，等等，这些都是并重的。美术馆不光是做展览，还有学术研究、教 育、收藏、展示这样的一些功能，加在一起才是一个美术馆的完整体，才能完成美术馆整体价值的建造。”

中国美术馆存在哪些问题？

太偏重于服务功能

在与现场观众互动环节，张子康谈到了目前国内美术馆的整体状态和存在的问题。

就国家美术馆而言，他坦言，“我觉得国家体系的美术馆偏重于一种服务功能，因为国家美术馆现在呈现的是一个国家整体的精神，在这当中各美术馆不 断地在想办法获得更多的观众，起到美术馆这个公共空间放大价值的作用。但是在这种发展当中，人才建设可能还是有很多的欠缺，专业化与功能化完善这两块，整 体来说做得特别好的馆很少。”而谈到民营美术馆存在的问题，张子康指出，民营美术馆既有做得非常学术的展览，也有非常商业的展览，有一种商业跟学术的较 量，这种较量在某种程度上跟国家体系的美术馆不一样。“民营美术馆有非常大的复杂性和多层面性，存在的问题是，我们国家没有对民营美术馆整体的政策体系， 他们各自在想各自的办法。虽然叫美术馆，但干了其他事也没人干预。就像这个市场你卖多少的假画也没人管，而在国外你造张假画就犯法。所以，民营美术馆的专 业性和规范化是需要完善的。”如今，各地美术馆的数量都在不断增加，但是在张子康看来，美术馆的定位出现问题了，“美术馆要找到自身的定位，要建立自身的 高度。美术馆的功能是要建立长效价值体系的，我觉得国家对美术馆的要求是看你的价值体系，你有多少藏品？你真正把藏品晒出来有多少价值？你可能有几万件藏 品，但是可能最后只有一千件有用的，这就失去了整个收藏的意义了。”