《秋》2007年 70cmX70cm矿物色 箔 麻纸

日本岩彩画脱胎于中国传统“重彩”绘画母体，是中国传统重彩绘画的拓展和“涅槃”。我们会看到一个清晰的脉络，那就是从9世纪平安时代的大和绘，到 “明治维新”向西方绘画学习，接着又在20世纪60年代将目光转向中国敦煌和西域的石窟壁画艺术。当我们经常误读日本绘画史时，实则是忽略了自身的主体姿 态，当我们仰望日本绘画的革新面貌时，或者说这正是我们面临的绘画生态危机时刻已经来临。留学日本的这群岩彩画践行者，他们面临两个局面：是对近世日本岩 彩画的膜拜，还是以此鉴澄来反观我们优秀的重彩传统。显然，俞旅葵这一代岩彩画家在做出自己的思考。