《21世纪》：为什么你最关注当代艺术？

郑志刚：因为我是年轻人，我和那些艺术家、策展人一起成长。如果让我去做一些很成熟的、过往年代的艺术，我根本都不了解那时候的历史，只能通过看书去学习。当代中国需要新锐、年轻的艺术家，也需要有人去推动。

《21世纪》：每次巴塞尔艺术展，你都会收获许多藏品。你个人喜欢的收藏类别是什么？在刚刚结束的巴塞尔香港艺术展上又有那些斩获？

郑志刚：我个人偏向于收藏全球冒起的(global emerging)新晋艺术家，不过我不会买太年轻的那批艺术家的作品。我收藏的作品很 多，比如Carol Bove、Pamela Rosenkranz、Maria Taniguchi等人的作品。具体的私人藏品数量，我也没有数过，大 约有几百件，都保存在仓库里。而中国的艺术家，我最近开始对关小的作品感兴趣。今年我在香港巴塞尔艺术展期间收获颇丰，其中尤为欣赏的，是一件从 Marian Goodman画廊购入的Christian Boltanski的作品。我私人收藏的作品单价不算很贵。而例如Helen Marten 的大型装置，我也认为不错，K11基金会便收藏了它。另外，我认为Ken Okiishi的作品也很好，可惜被别的买家“先下手为强”了。

《21世纪》：你本人与KAF的收藏偏好，会有什么分别？

郑志刚：KAF会收藏成熟一点的，偏博物馆藏品级别的作品，不一定是要在公共空间展出或者很大型的，但是会考虑到这个作品在整个艺术历史中的地位。而我收藏的艺术家作品就会偏年轻一些。

《21世纪》：KAF的收藏会不会受你个人收藏偏好的影响？这个艺术基金的来源是什么？

郑志刚：不会，KAF有自己的委员会独立挑选藏品。KAF的委员会是独立的，这样才能不受我个人理念的限制，推动艺术发展。而且我也不会去策展 很多展览，比如现在你看到的这个展览(指insight China)，巴黎东京宫也有自己的策展人，这里展出的作品，我个人一件都没有收藏。

我们把在K11 Art Mall里赚到的一部分钱捐到KAF。而KAF每年在购入艺术品方面是没有固定预算额的，每年的情况不一样，如果没有 看到好的作品，可能一整年都不会收藏一件，其实好作品也不容易找到。而在监管方面，KAF内有一个委员会去评估审批每次的收藏支出。

《21世纪》：K11购物艺术中心的模式也被其他地产商模仿，你们会调整未来发展策略吗？    郑志刚：大家想得太简单了，如果没有一个真正 懂艺术的团队和创办人去推动，如果没有儿童艺术教育的长远计划，光是在商场摆几件作品有什么用呢？好比文章的腔调和风格，不是作者按照一二三四五等几个步 骤就能模仿到的。结识优秀策展人、与全球顶级美术馆合作、策划出有品质的展览、组织导赏及Workshop——这些软性的经验是无法靠抄袭实现的，就如同 私人收藏的品味，也是无法模仿的。(邱月烨对本文亦有贡献)