吴冠中的油画《滨海城市(青岛)》经过多轮竞争后以3300万港元落槌

将陈文希、陈荫罴、李曼峰三位艺术家的专场作为保利香港“中国及亚洲现当代艺术专场”的起始，获得了相当不错的预热效果，也招徕许多藏家前来竞拍，使得保利香港成为今春拍场买气最旺的一家。

这三位艺术家作品的估价大多数在20-50万港元之间，起拍价格也相对保守，很多藏家及内地画廊主竞拍，结果也相当理想，陈荫罴的17件作品悉 数拍出，成交价均高出最高估价，其中进入百万级别的有抽象作品《浮光》和《灵飞》，分别以190万港元和150万港元落槌；仅有的两件表现主义风格作 品 《雅各躲避拉班》和《献上以撒》尺幅较小，亦取得了高出估价数倍的成绩，如《雅各躲避拉班》估价在4-6万港元间，经过多方竞价后，以20万港元落 槌。陈 文希、李曼峰的专场效果不及陈荫罴，陈文希9件拍品成交6件，李曼峰4件拍品成交3件，两人的落槌价多在估价以内。但不可否认的是，此三人尤其是陈荫罴的 专场，带动了保利香港整个“中国及亚洲现当代艺术专场”的气氛。

该拍场内的中国20世纪艺术家的表现大致与苏富比类似，吴冠中的油画《滨海城市(青岛)》以1800万港元起拍，经过多轮竞争后以3300万港 元落槌，另一件名为《长江三峡》的拍品也以1000万港元落槌；赵无极的《火鸟》以800万港元起拍，1500万港元落槌；林风眠的作品《宝莲灯》也取得 了920万港元落槌价的好成绩。而在此前数小时，苏富比的林风眠专场亦传来捷报，10件作品全部拍出了好价格，其中《霸王别姬》以1064万港元成交，超 最低估价4倍，以至于有现场藏家发出“捡漏不易”的感叹。　　对于这些质量上乘的拍品，据著名藏家、台湾羲之堂总经理陈筱君观察，发现今春拍卖的买家多呈 现出极为理性的表现，对于艺术家的这些好的作品，均会引来众多藏家的追逐，甚至不惜高价，而那些较为平凡的作品，藏家则多表现出理性和克制的态度。

该拍场中的中国当代艺术出现了与苏富比中同样的瓶颈，老一辈当代艺术家因为没有顶级作品的出现并未能赢得多少关注，那些相对普通的作品多因为估 价过高，未能取得太好的成绩，甚至出现流拍的现象，如6件叶永青创作于80年代末90年代初的作品，有4件流拍，成交的两件作品仅以最低估价落槌；周春芽 的两件90年代中后期作品也均流拍。

该拍场中，余友涵的小专场是宣传的重点，《毛主席和韶山农民谈话》、《毛主席和自由女神》、《焦裕禄》、《1991.1》四件不同时期的重要代 表作，不仅在余友涵的创作主题与风格演变中呈现了中国当代艺术的缩影，也取得了相当可观的好成绩和“高影响力”，分别以750万港元、780万港 元、 200万港元、140万港元落槌，其中拍品《1991.1》，竞价过程十分漫长，近半小时方才落槌，落槌价是最低估价的5倍。

青年艺术家中，70后袁远取得了还不错的成绩，《无翼女神》、《流动VI》估价分别在20-40万港元、20-30万港元间，最终落槌价分别 为 80万港元和55万港元。而在此前一天的苏富比现当代日场中，袁远的两件分别创作于2011、2012年的油画《无题》、《城市的秘密》亦取得了好成 绩， 其中《无题》以106.25万港元成交，是最高估价的三倍多，《城市的秘密》以125万港元成交，是最高估价的两倍。其余青年艺术家的表现则相对平稳。

在今年，保利香港将拍品做了地域、时间及媒介上的划分，即首次推出了“中国现当代纸上作品专场”，对于这一做法，有藏家表示，体现了保利拍卖充 分利用自己对内地艺术家作品的征集优势。这一点似乎是正确的，从上拍的艺术家作品看，不仅仅容纳了早期水墨的先驱，亦包含有大量的新文人画作品，近年来相 对火热的观念水墨及新水墨、新工笔也大有人在。

而张益修则强调，他们不仅希望“通过‘纸本’这一百年来的承载媒介来梳理中国艺术的成长历程。”在这之间，保利香港也加强了对“港台水墨艺 术” 的挖掘与整理，如王无邪、方召麐等。该拍场以艺术家众多为特色，成交率虽仅为60.82%，却也在预料之内，因为这里所容纳的海量艺术家并非人人的 作品都 有成熟的拍场经历。表现较为稳定的是梁铨的作品，近一两年来，无论其早期的重彩表现拼贴还是近期的抽象水墨拼贴，均呈现出稳定上升的趋势，此场其4件拍品 也以不错的价格拍出。可能此场的最大意义正如保利香港所说的，不仅仅希望把他们的作品卖给藏家，更是一个培养艺术家市场及各地藏家关注他们的平台。