李震坚作品《女青年裸体坐像》（84.6cm×62.8cm）1980年代 浙江美术馆藏

1979年9月26日，新中国第一次大规模壁画创作——首都机场壁画创作完成。壁画共7幅，其中影响最大的是袁运生的《泼水节——生命的赞 歌》，因为袁运生大胆画了3个沐浴的裸体傣家女，遂使“首都机场壁画”成为备受社会舆论关注的焦点。在壁画揭幕前，有关部门倍感受压力，要求袁运生修改， 提出“起码要让女人穿上短裤”。袁运生不同意，有关方面就发出“我们是要一个傣族还是要一个袁运生”的质问。这幅壁画一直用木板遮挡着，直到同年10月1 日邓小平到机场视察，时任机场建设总指挥的李瑞环汇报泼水节的壁画有争议，他请邓小平定夺。邓小平看了后表示：这有什么好争议的，艺术表现很正常。于是， 首都机场壁画正式揭幕。出乎意外的是，这幅裸体壁画取得了很好的对外开放的宣传效果。海外媒体评论：“中国在公共场所的墙壁上出现了女人体，预示了真正意 义上的改革开放。”这幅画甚至成为中国政策是否稳定的风向标，一些海外企业家回国，要先看看人体壁画还在不在。此后又引发了关于“人体美”的争论，吴冠中 曾于1980年3月在《美术》杂志发表《造型艺术离不开人体美》，影响深远。

凡此种种人体“事件”，其实都把“人体”作为速写、素描，一种学习绘画所必需的技法训练。即使袁运生壁画中的人体，也仅仅是一种尝试，在绘画技 法上属于点缀性的，尚未上升到真正的人体画创作范畴。而“浙派人物画”代表画家李震坚，则将人体画上升到了水墨创作的层面，开创了人物画创作的新的纪元。

李震坚是水墨人体画的重要探索者。他认为国画人体是国画中最为少见的课题，画好人体画是画家的一门绝技。“人体美，可以说是整个自然最精致的缩 影，它是衡量一个美术家造型能力的试金石。”于是，从上世纪80年代开始，他就集中精力对国画人体进行了探索和尝试，创作了上百件水墨人体绘画作品。