李震坚作品《女人体》（97cm×75cm）1980年代 浙江美术馆藏

“国画人体”不同于西画的人体素描、人体速写。李震坚在《水墨人体艺术论》中指出：“国画人体如果没有具备一定的花鸟、山水、书法功底，光是着 力于单纯的人体素描或人体速写的基础还是不够的，国画人体所运用的笔墨、韵味、疏密、繁简、虚实、黑白等方面的技巧，实际上都和花鸟、山水、书法有着密切 的联系，没有单独国画人体的专门技巧可循。”

人体艺术，在中国具有悠久的历史，从秦汉时期的画像石、画像砖上，从汉俑和敦煌全裸、半裸的飞天上都可以看到优美的造型，但是，受传统观念影 响，在相当长的岁月里，中国美术对人体是讳莫如深的。长期以来，人体写生常常作为一种基础训练，因为不通过人体写生，就无法准确地了解人体结构，人物画创 作的造型就难以把握。这样，实际上没有把人体画作为一种独立的创作门类，其表现领域颇为狭窄，人体特有的美感、力量也难以很好表现。李震坚开始也是通过人 体写生向学生传道解惑，让学生感受到人体的圣洁美，以净化美术学子的心灵。他亲自动手，寥寥数笔，便能准确而传神地把人体之美传达出来，他的神奇在于，他 的人体画不同于一般的素描、写生，极为传神，给人以一种震撼感。上世纪80年代的浙江美院除了固有的人体模特，还从农村里请了好几位质朴、聪颖的年轻姑娘 作为人体模特。李震坚在一篇文章中提到这几位年轻姑娘，很为满意，从他的作品中也可感受到她们的纯朴之美。到后来，李震坚有意识地将人体画作为一种艺术创 新来对待，上升到了创作的范畴。

李震坚创作的上百幅人体画，无疑是他后期艺术创作的重要成果，是他留给后人的一笔宝贵的文化艺术遗产。这些作品，基本上创作于他在58岁之后， 直到逝世之前，都是上世纪80年代。他的可贵在于，他是用中国画的笔墨精神来画人体画的，创作手法运用了中国画人物、山水、花鸟的多种技法，有些是他的独 创，既体现了他超凡的功力，也是浙派人物画创作的重要收获。