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唐卡的神采 制作知多少

2015-04-13 16:04 文章来源:美术报   分享到微信
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唐卡是藏语“tang kha”的音译,“唐”在藏语中含有“平坦、开阔”之意,表示广袤无边,与空间相关联;“卡”是空白被弥补,原意指境界。唐卡是一种平面艺术,以佛像与佛教故事为主要题材。

数月前,在香港佳士得秋拍上,刘益谦以总价3.48亿 港元拿下“明永乐御制红阎摩敌刺绣唐卡”,创下中国艺术品在国外拍卖行的最高纪录。唐卡在以往的拍  卖场上惯用的做法是放到民间工艺品场或者放到佛像法器场,为了唐卡特设专场还是较为少见的。这也足见近年来藏家们对唐卡艺术的狂热和追逐。随着唐卡收藏热  的升温,其市场价格也在不断走高。然而,对于绚丽多姿的唐卡艺术,我们了解甚少,借“雪域神采”展览时机,深入探寻这一神秘瑰宝之美。

唐卡的创作过程非常讲究、复杂。绘制之前要向活佛问卜,选择吉日,沐浴净身,焚香祷告,一边诵经,一边备料。然后经过准备画布、定位起稿、着色、勾线、描金、开光加持等过程。绘制一幅简单的唐卡需十几日至几十日,复杂的唐卡要数月至数年。

研制画料

唐卡多为重彩画,颜料配制十分讲究,绘制唐卡的颜料传统上用金、银(画面的金色部分以黄金制成,银色部分以白银制成)、珊瑚、珍珠、孔雀石、朱砂等珍贵矿物原料,以及藏红花、大黄、蓝靛等植物原料,勾线着色后,绘制于打磨的棉布上。

绷展、打磨画布

画布布料选用的是平滑稍厚的白棉布,上面不能有任何污点、小孔或裂缝,将裁好的画布洗净晾干,绷到绷架上。将胶涂在画布正反两面,涂胶的好坏决定了唐卡  画面的彩色颜料的上色质量。涂好胶水的画布阴干后就可以上白底了。在干透的画布正反两面均匀地涂上温水泡制的白土汁,使布面细孔被填塞,表面更为平滑。

磨制画布需要两道工序,即粗磨和细磨。先是数次的粗磨,上好白底的画布阴干后,用手感略粗的磨石轻磨,每次打磨都要阴干一次。细磨是画布制作的最后一道工序,在凉水中调入少量的胶,在画布正面均匀地涂抹,阴干后用光滑的磨石打磨3至5遍。

起稿勾线

唐卡的起草构图是整个绘制流程的基础,这一步骤是按照唐卡的造像度量规则,将要绘制造像的尺寸、比例、位置做了相应安排。

勾线是唐卡制作过程中最重要的工序,通过打线素描先画出神、佛像的骨架并确定比例,用尖细的笔尖勾描出人物的肌肉、衣饰,背景的山石、树木云彩等。唐卡  的勾金线是将纯金磨成细粉末,加水和胶调匀,涂绘、勾勒在画布上,再用宝石笔头的硬度打磨,使其发光,整幅唐卡就会变得金碧辉煌、光彩夺目了。

着色、晕染

先对面积较大的衣饰进行着色,然后是天空、静物、地面,面部最后才上色。为使各部位颜色深浅有变化,着完色后要对各种颜色进行加粉处理,使其有明暗变化。

晕染是为了弥补平涂着色立体感不足的一种色彩渲染法,通过晕染可以使两种颜色的过渡自然流畅,赋予唐卡绘画中的事物真实的质感与立体感。

装裱、开眼

在标准的西藏唐卡中,地边(也称为地玉)正中还缝着一块锦缎。或方或长,形状不一,藏文中称唐门,是唐卡标志性的装饰物。这块锦缎可以是任何颜色,任何形状。可以是正方形,横长方形或竖长方形。

开眼是绘制的最后一道工序,也是整幅唐卡的点睛之笔。轻轻一笔,赋予唐卡画像生的灵气。画完以后,由高僧活佛开光加持,用朱砂在唐卡背面写上经咒,有的还会按上活佛的金汁或朱砂“手模”,使唐卡具有“身之所依”的特性,以保佑结缘人平安健康。


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