而对市场触觉敏锐的收藏家们也早已洞悉并顺应了这种变化。考云岐是北京德山空间的主持者，也是著名的藏家。从上世纪90年代中期开始，他就进入 了收藏市场，藏品包括中央美术院校一批具象画家的作品，在六七年前，这批作品的数量已经多达1000幅，他把收藏的重点放在了大型的装置作品和影像作品 上。

“收藏家们也一直在进步。”车建全看到，在过去10多年里，国内有实力的收藏家还是以传统写实油画为收藏重点，可是随着他们对世界、艺术的认知 的提高，也会开放性地尝试收藏一些完全不同以往的艺术家的作品，“真正的收藏家都会从美术史的角度来收藏作品，而价格永远不是问题。”

而对于写实油画家来说，这是否已经成为一个巨大的挑战。“传统油画作为保留曲目，目前还是拥有绝大多数的受众，不同的艺术家对此可能有不同的选 择，或许坚持一路走到底，或许会有所触动和启发，自觉在作品里加入观念的因素。”车建全认为，任何一种艺术语言都没有优劣好坏之分，最重要的是作品有没有 成为时代的一面镜子，并对人的精神世界进行探索。

提醒：不宜大量购入年轻写实油画家作品

近3年来，中国艺术品市场进入调整期，市场推动者把眼光放在了“新生代”上，年轻的写实油画家的作品成为他们重点打造的项目，不少艺术商人都以 此为商机：“现在是趁低吸纳的时候，经过一段时间的包装和经营，就能够找到高价抛出的机会。”然而，郭润文认为这种操作的危险性很大：“目前的年轻写实艺 术家们根基相对薄弱，与成长于状态复杂的中国艺术社会的前辈们相比，他们还没有经过严格和执著的训练，也没有获得对生活的深刻理解，所以他们的作品看上去 是写实的，但是90%以上只是在模仿照片，毫无画意，缺乏灵魂和内涵。”有的年轻艺术家深知这些是自己致命的弱点，所以经常与前辈艺术家交流，而郭润文也 准备与多名艺术家们一起为年轻艺术家们打造一个交流平台，帮助他们理解和认识写实油画。

但是在市场上，也有不少年轻写实油画家被机构或个人所控制，并已经开始了市场的运作，作品的市场价格被“做”到数十万元甚至上百万元。郭润文担 忧这种做法将对艺术家的发展带来阻碍：“艺术家的昙花一现在中国艺术品市场中屡屡可见，而收藏者们眼明心亮，不容易被糊弄。”他呼吁年轻艺术家的市场应该 “慢慢来”，才能正确引导他们认识“艺高才能价高”，并建议藏家暂时不要大量购入作品，以免最后"砸"在自己手里。

陈绮雯则认为，对于收藏者来说，除了考虑市场因素，还是要考虑自己的喜好：“市场总是在变化的，如果跟着市场的潮流买卖就会被市场牵着鼻子走。一定要买自己喜欢的作品，而且一定要买名家创作的有唯一性的精品，那些生产大批量的不值得收藏。”