白色康乃馨 布面油画

中国老一辈艺术家在20世纪上半叶的“西学东用”不仅成就了一大批当下中国艺术市场上备受推崇的高价“老油画”，更是对中国上千年传统绘画的一次总结性梳理和对中西方艺术之交融贯通的一次伟大尝试。其中，走在“建立个人艺术世界的同时，努力实现当年融合中西的理想”之道路上的优秀艺术家中，留法女画家方君璧，是几可比肩潘玉良，王济远等的存在。方君璧在1926年二度留法之后，于1930年归国，追从以西画技法改革国画的岭南派大师高剑父，高奇峯同游切磋，并于1932年开始尝试用中国笔墨绘画。方氏不从临摹名家作品入手，而坚持写生。与此同时，在油画创作方面，亦不盲从学院派的规条。她进而取材与中国的山川人物，营造一种恬静幽深的诗趣，建立起深具个性的风格。对于这种双线并行的方向，与其说是对国画和西画的回归于叛逆，不如说是对于两者的反哺和回应：与其说是折衷妥协，不如说是融合消化。艺苑中生意盎然的灵根，尽管吸收的是东西不同的养料，所开放的却毕竟是属于自己的花朵。