人民导读:

   李德哲李人毅刘永贵黄维耿安顺李志向何家英刘文选王超王乘曾迎春杨之光林之源关山月

人民美术网 > 杂项 > 拉斐尔:天使在人间的匆匆一过(组图)

拉斐尔:天使在人间的匆匆一过(组图)

2015-04-23 10:13 文章来源:新浪收藏   分享到微信
扫描二维码转发分享

从学生到并驾齐驱

1504年到佛罗伦萨的拉斐尔,眼前有两座高峰——达芬奇和米开朗基罗,诞生不久的《蒙娜丽莎》和矗立在广场上的《大卫》,不仅树立了新的艺术标杆,更奠定了他们高山仰止的地位。佛罗伦萨还有无数才华横溢的画师,但他有一样东西是那些艺术家、画师所不具备的,那就是他的好脾气带来的好人缘。

据说当时的画家们中间流行着一种风气,见面彼此都不客气,语带讥诮,火花四溅。但拉斐尔把自己放到学生的角度,他去看米开朗基罗绘画,称赞他画得比达芬奇好;他去看达芬奇绘画,又极力称赞他画得比米开朗基罗好……他送出了多多的赞扬,也因此交了多多的朋友,更重要的是,在与佛罗伦萨画家们的交往中,他是个有心学习的人。当他站在市政厅两位天才大师的草图前时,他是如此专注而热切,他深知自己没有达芬奇那么博大精深,也没有米开朗基罗那么雄伟壮观,但他把达芬奇的构图技法和米开朗基罗的人体表现及雄强风格,融化在自己的柔软里,成就了打着拉斐尔标记的秀美、恬静、和谐的风格。

仅仅两三年的时间,拉斐尔已然跻身一流画家的行列。那段时间,佛罗伦萨一度恢复的共和政治、民主精神和人文主义思想影响了他。他充分利用佛罗伦萨能提供给他的一切,研究解剖学、观察大自然和新的社会中人际关系。更重要的是,他把自己的天才完全交给了勤奋。他从不要求定金,也不急着索债。这在佛罗伦萨这个商业和文化高度繁荣的城里实在罕见。在他25岁那年,经由他一位当建筑家的远亲布拉曼特的推荐,拉斐尔被教皇尤里乌斯召至罗马,制作梵蒂冈宫殿的壁画,后来又负责指挥建设圣彼得大教堂。同样应诏来到梵蒂冈的米开朗基罗对此愤愤不平,因为众所周知,布拉曼特是教皇的亲信,御用的建筑总管,他坚信拉斐尔受宠是走了布拉曼特的后门,而布拉曼特重用拉斐尔是为了报复自己。

和米开朗基罗孤身只影、不修边幅、脾气暴躁的画疯子形象不同,拉斐尔不仅长得年轻俊秀,而且非常体面,据说他即使在绘画的时候,也是穿着时髦的白衬衣、灯笼裤,风度翩翩。他举止得体,别说对教皇谦恭守礼,即使对围在身边的一大堆助手也是和颜悦色。有一天,米开朗基罗独自一人走在路上,遇到了被助手们前呼后拥的拉斐尔后,他马上冷嘲热讽地说:“你倒是很像一位带领千军万马的将军。”拉斐尔却温雅地笑着说:“大人,你形影孤单,走来走去,倒像一个去行刑的刽子手。”

在当时的传记作家笔下,拉斐尔在罗马堪称万人迷,人缘好到只要在街上出现,便会引来大堆粉丝围观求画。而他也是好脾气地来者不拒,随手画几笔便随手送人。他画画看起来毫不费力,落笔就有,而且画的那么美,那种和谐、恬静、温柔,仿佛天堂里的生命落在人间。于是罗马的人纷纷传说,那个有着天使名字的拉斐尔是从上帝那里偷来了才华,他是“神的剽窃者”。

同在西斯廷教堂画壁画,拉斐尔曾经偷偷去看过米开朗基罗的《创世纪》。据说那天米开朗基罗奉旨离开罗马两天,保管钥匙的典仪大臣格拉西斯,便好心地拉着拉斐尔去一窥究竟。因为拉斐尔与米开朗基罗究竟谁才是首席画师,画师们之间一直有蜚短流长争吵不休。在他心里,那个总是邋里邋遢、阴郁古怪、脾气像个火药桶甚至敢跟教皇顶嘴的米开朗基罗,与眼前这位彬彬有礼、随和谦恭的年轻人之间,他实在是希望拉斐尔胜出。当时《创世纪》已初具雏形,拉斐尔将披风铺在地上,躺下便仰视穹顶壁画,看了一夜,天亮回来后,拉斐尔修改了他的《雅典学派》,在画中添加了米开朗基罗。此说真假不知,但《雅典学派》揭幕的轰动,同样不逊于米开朗基罗的《创世纪》。如果说米开朗基罗的壁画是在颂扬人的无限强大的意志和创造力,那么,拉斐尔的《雅典学派》便是唱出引人的自觉和清醒理智的赞歌。

《雅典学派》画在教皇尤里乌斯的签字厅里,以古希腊哲学家柏拉图所建的雅典学院为题,以古代语法、逻辑、音乐、修辞、数学、几何、天文七种自由艺术为基础,以表彰人类对智慧和真理的追求。全画以纵深展开的高大建筑拱门为背景,画中人物好像是从长长的、高大的过道廊走出来,透视又使画面呈现高大深远。建筑物的廊柱直线和人物动态的曲线相交融,加之神像立两旁,充满深层的古典文化气息。柏拉图和亚里士多德处于壁画的中心,两人边走边进行激烈的争论。左右两旁是他们的学生和追随者。整幅画上人物有50多个,各具身份和个性特征。他们在自由地讨论,情绪热烈,好像在举行什么典礼,或庆祝某个盛大节日。有趣的是,每个古希腊圣贤都长着当世杰出人物的脸,其中以手指天的柏拉图是达芬奇,孤独的赫拉克里特是米开朗基罗,在索多玛身后只露出一张脸的是拉斐尔本人。文艺复兴时期的画家最善于在画中描绘自己崇敬或诅咒的人,也爱将自己画到画中,借以表明自己对画中事件的态度,或代表签名,只是拉斐尔留给自己的位置太少了点。

虽然拉斐尔感叹过“有幸生在米开朗基罗的时代”,但《雅典学派》的诞生,已经证明了拉斐尔有资格与达芬奇、米开朗基罗并驾齐驱,他们都是那个文艺复兴大时代里最璀璨的星辰。

免责声明:人民美术网(www.peopleart.tv)除非特别注明,本站所转载的内容来源于互联网、微信公众号等公开渠道,不代表本站观点。转载的所有稿件的版权归原作者或机构所有,如事关不当,请联系删除。


人民收藏

鉴藏