大汉国风

作品《旭日东升》在深沉内敛的暗褐色的半透明漆色中，饱和的红色圆形宛如一轮升起的红日，这个红，正是漆色里面最漂亮的红，也是其他材质无法替 代的红，不温不火。红色旁边的金色意象肌理若隐若现，是创作时刻意研磨保留的肌理，不多不少，恰到好处，浑然一体。《禅定》则造型简洁大气，方中带圆，表 面刻意保留了细麻布的本质肌理，与黑白的太极形互相映衬。

漆画界对材料缺乏包容性

收藏周刊：一方面感觉漆画在树立自己的绘画立场和语言，另一方面，却又难免堕入模仿其他画种的嫌疑，突出不了自己的个性，您怎么看这种错位？

叶志豪：第一，新中国现代漆艺的发展时间较短。第二，发展的历程是需要漫长的时间演变，其它艺术品类的发展都数百乃至上千年，而新中国现代漆艺 仅仅是几十年。目前的漆画家的文化素质与开拓能力是有待提升的。目前漆画创作的现状是缺乏把漆画的纯粹性提升到一个高度。更多的是在模范其他画种的视觉语 言。所以，我是希望能够摆脱这种局限或者说尴尬的地位，我希望能够延续几千年来漆艺自身的艺术内涵，将传统艺术回归到生活中。

我每年都会到欧洲了解最前沿的时尚设计，始终认为，漆艺在空间上的发展存在极大的潜力，应在新的观念下全面延伸。

收藏周刊：漆画界有个“材料学说之争”，不少人认为只有运用大漆才算漆画？

叶志豪：我觉得首先应该尊重艺术家的个人学术探索，从大美术的角度，很多绘画种类都开始往综合多元的材料方面发展，作为一件艺术品，首先评价 的，应该是艺术性，而非工艺材料。漆画之所以一直较弱，除了时间问题，还存在一个自我局限的观念，就是对材料要求的苛刻，传统观念放不开，缺乏包容性。

漆艺历史

漆工艺发源地在中国，据《韩非子十过篇》记载，我国是虞舜时开始使用漆器的，经过春秋战国时期、两汉时期、元明两代的发展，漆工艺到清代达到了 鼎盛。所谓“大漆”，就是从漆树分泌物得到的清漆树脂，其主要成分为漆酚、漆酶、树脂质和水，这种天然的涂料我们已经使用了近7000年。