转变期瓷器的价值何在？

如何理解转变期瓷器的特殊价值呢？广东省博物馆艺术部主任黄静研究员曾经结合馆藏品中这一时期的青花瓷器做过专门研究。黄静认为，转变期瓷器出 现了一批独具时代特点的器形，如炉以钵式炉为主，有别于元至明早期的双耳三足炉、明中期的直身三足炉；罐一般为直口、长圆腹、浅圈足，小罐因形状象莲子而 称莲子罐；瓶以象腿瓶最具时代特色，康熙时又称一统瓶，取“江山一统”之意；与明末撇口、长直身、平底的花觚相比，转变期的花觚中间腰部往往稍稍突起一 段。清康熙早期至中期，逐步发展为大撇口、长颈、圆鼓腹、胫外撇、双层台底，这类觚又称凤尾尊。在纹饰上，转型期瓷器上大量出现了人物图案，另一方面也开 始出现了诗书画结合的做法；同时在绘画上广泛受到中国画、版画和西洋画的影响。这种风格的嬗变与当时重建新的哲学思想体系，重个性、独创，重主体情感自由 抒发的美学思想逐渐形成有关。于是这一时期的瓷器“在继承传统的基础上，不断地吸纳新的营养、开拓更广阔的市场，在折射出时代巨变的同时，也显现出继往开 来的魅力和前所未有的生命力。”

楼钢补充说，另一方面，根据现代考古证实，转变期的瓷器中确实存在着无款官窑：明崇祯年间，因战乱民不聊生，崇祯皇帝厉行节约，穿粗布衣，喝白 水，与皇后田妃在御花园种菜，并曾下旨通知景德镇停止烧造官窑器。但宫廷仍然需要使用瓷器，故在相当长一个阶段交给宫廷的瓷器并未加款。这些证据终结了过 去对这段时期瓷器“是否有官窑”的疑问，促成了它们的价值进一步被世人认知。

拍品短缺令藏家寻找新热点

除了转变期瓷器本身的历史价值、文化价值、艺术价值在逐渐被人们了解之外，还有另一些因素促成了它们成为收藏家新一轮追逐的目标。楼钢告诉记 者，进入2010年以后，中国古董市场出现了货源短缺的情况，受到总体经济大环境的影响，很多藏家惜售手中珍藏，拍卖行普遍出现征集困难。不少规模较大、 资源丰富的拍卖公司打出“全球征集”的口号寻找拍品，另一个方式就是细化拍卖市场，在专项收藏与过去所谓的“冷门”门类上挖掘新热点。“在传统的重器，比 如说永宣青花、康雍乾官窑已经非常难以征集到的现实困境下，市场找到转变期瓷器作为新的上升点也是很有道理的。”

同理，过去人们热捧康雍乾的官窑，忽视同一时期的民窑精品，也造成了清三代民窑的价格在过去的数年间保持相对平的稳，因此在未来也应有一定的上升空间。

通过近年来对古陶瓷市场的观察，楼钢发现转变期瓷器在2003年至2005年之间出现过一个短暂的泡沫时期，此后价格回调，并且已经在一个合理 的价格上维持了七、八年，故在未来应该会有上升的空间。他提示对此感兴趣的藏家：“大家不妨关注一下，未来三年，转变期的瓷器，包括康雍乾的民窑精品，价 格会有比较大的上升。”

（原标题：未来三年，转变期的瓷器价格会有比较大的上升）