在三线及以下县城搞收藏，优势在哪里

其一，一个地方，历史文化底蕴深厚，则传世的具有历史文化价值的物品会比较丰富，这会成为收藏者“纷涌而出”的基础。比如，历史上这个地方出过 名门望族，就可能有文物保留下来，放到如今其价值就会很高。这些历史上名门望族当年自家“出产”、使用的物品如创作的书画、文房用品、佩戴饰品甚至有的桌 椅等生活用品，百年已过，如今也都成了古董。

其二，一个地方，若出产某些特色工艺品，或者有“原产地保护”的植物、矿产，则在当地搞这些类别的收藏，无论是货源的丰富性、精品率，还是价 格，都有外地藏家获取它们所不具备的天然优势。例如新疆和田收藏白玉，江西景德镇收藏瓷器，江苏宜兴、浙江长兴收藏紫砂器，浙江湖州收藏太湖石，福建寿 山、浙江青田、内蒙古巴林等产地收罗“四大印章名石”……近水楼台先得月，只要不是太外行，这些“地域的便宜”你是能充分获取的。有一种观点认为，越是到 一些自然珍惜之品的产地，价钱越贵，这主要你在当地不熟、缺人脉、没摸到门道而致——地方对外的“欺生”和“排斥性”，多少是存在的。但对生长于该地的藏 家来说，并不存在。

其三，当代书画家中，有相当部分生活在三线及以下市镇里，特别是一些土生土长的乡贤式的书画家、地方艺术耆宿的子孙弟子们，浩如繁星。他们创作 的书画作品，无论是传承流派、题材等，也都有一个地域的“根”性，也更易为本地收藏者青睐、接受。且本地一些年轻的学子，通过考学以后渐渐成名，他们的墨 迹，也有部分散落在家乡，随着艺术含金量增高，其升值的趋势也存在，空间有时还颇大。如果收藏的初衷，是作为一个文化传承、消费、爱好，而不过多考虑其投 资、升值因素，本地藏家收藏本地特质书画家的作品则更有意义。

其四，三线及以下县城收藏的最大优势，就是价格。虽说国内流通已一体化，当年靠眼力捡漏或靠信息不对称而取得价格优势已不明显，但由于放眼全 国，东西部、城乡、大城市和小城市的收入、物价差距还存在，故此，三线及以下县城的艺术品交易价格，相对于大城市、拍卖场等要低一些。加之，三线及以下县 城，大多小藏家、爱好者资金实力相对薄弱，有些年老的藏家因为子女后代对其收藏还缺乏兴趣，更缺乏充分的认识，如此种种原因的抛货，价格上就相对便宜。而 有大都市的藏家，到小城市淘宝，对一些小藏家的东西决定“一枪打”，价格也会便宜得多。

针对具体哪些三线城市，能形成各自的收藏特色，在市场经济发展的今天，没有规律可循，但如果期盼有地域特色收藏出现，例如到景德镇，藏家希望看 到丰富的瓷器收藏，到江苏宜兴、浙北长兴，期盼看到紫砂陶艺，到广东肇庆、安徽歙县，希望看到上品砚台……当地的收藏协会及大的藏家，可做一定的引导。　 　同时，欲呈现地域特色的收藏面貌，切忌跟风。三线及以下县城，很多收藏者在各种因素的干扰下，文化的坚守力、恒定心不及大城市的藏家。对于一切发起于大 城市、拍卖场、画廊古董店的流行风，三线及以下县城的藏家们若跟风，若买涨买概念，往往就会“吃亏”。比如现在一些炒家炒作一批社会上艺术探索尚在浅层 次、不成熟的青年书画研习者，边炒边击鼓传花，从大城市向三四线城市渗透，最后的接盘者往往就是那些跟风、听着名头来收藏的藏家。当他们望眼欲穿，企望升 值，争相购藏时，大炒家已赚得盆满钵满，改弦易张去包装、炒作新的“潜力股”了。而也有很多书画家热衷到家乡办展，这其中，固然有弘扬艺术， 汇报成绩的 一面，也不乏有想“问售”，寻找买家的一面，但藏家很难辨别这些展品是真的值得收藏还是价值寥寥，在他们眼里，能如此办展，家乡政府、文化部门及文化人士 热心捧场，必定都是成功的艺术家。他们打怀旧牌、亲情牌、“汇报”牌，展出的作品多被认为是有价值的精品、代表作等。这其中确实有很多问题值得藏家们细细 思量。不过从另一个角度来看，有藏家以本乡本土，或籍贯于此的书画家、艺术家为一个收藏选题，而集中资金专事收罗，甚至将来造一处乡贤书画馆、某某籍书画 家纪念馆，兴许也会成为外来游客或文化爱好者来此地观赏游览的一处特色景点。

来源：美术报