吴大羽(1903-1988)

《吴大羽作品集》执行主编、华东师范大学艺术学院院长周长江指出，“五四”以后中国走现代化道路，包括林风眠、吴大羽等一批文化人在上世纪早期 留学西方。他们都带着使命出去，有着自我设定，类似林风眠就很明显，回来就是要改造中国画。而吴大羽回国后所做的“不仅是引进西方文化，而且在文化道路上 一直研究，做自我创造，将东西方文化融合在一起，一直将油画往前推。”

但由于历史原因，20世纪三四十年代出现的西画现代主义的探索并没有走得太远，吴大羽一度被移出中国主流美术之外。为此，吴大羽的艺术血脉成为 了潜流，渐渐地被人遗忘。在其子女吴崇力、寿崇宁看来，吴大羽的这种被遗忘也与其自身淡泊自守的个性有关。这便形成了吴冠中多次提到的“吴大羽现象”：一 个有才华、有个性，有开创精神的艺术家，几十年来蜗居斗室，与世隔绝，切断了与社会的交流，而被人淡忘，实际上却在画他自己所想的作品。

被发现

找到赵无极、朱德群“背后的人”

吴大羽一生潜心创作，留下150余幅油画，2000多幅小件纸本作品，这些画作均无日期、无签名，在世无人知晓，更无缘举办个人展览。不过近几 年，吴大羽的艺术更多地被学术和市场所关注。究其根源，吴大羽的“被发现”之路与其学生赵无极、朱德群的成名有关。法国国家文化遗产总策展人、前法国国立 集美亚洲艺术博物馆主任馆员戴浩石一直不明白赵无极、朱德群能够创作出这样的作品背后是哪位老师，后来才知道原来是“不出名”的吴大羽。而最早收藏吴大羽 作品的台湾大未来画廊也是依循着“赵无极背后的人”而找到了吴大羽。事实上在此之前，吴大羽家人两次想将遗作捐赠给中国的艺术机构，却由于吴大羽不在主流 美术领域而作罢。