大师作品也分三六九等

平庸之作无需吸纳

尽管中国买家千算万算，但就目前看来，钱被外国人赚走了那是不争的事实，而未来，这种逆差将更加明显。

能涉足西方大师级艺术品的中国买家，其收购行为对国内藏界特别是新富阶层产生的引导和带动作用非同小可。近年来，中国的青年富豪成长速度很快， 他们中一些新晋藏家接受过良好教育，又不乏海外留学背景，因而对西方文化艺术比较青睐。外资拍卖行正是瞅准了这点，开始携大量西方艺术品，以“曲线”方式 渗入中国市场，逐渐培养和引导中国藏界对西方艺术品的欣赏。

近年来，国内一些拍卖公司也尝试性地在北京、上海和广州等大城市上拍一些西方艺术品，观察中国市场及藏家的动向。果然不出所料——国人对西方艺 术的接受力和购买力极强。相较于内地买家在国外对西方艺术品的竞购，西方艺商认为，若能进一步在中国内地市场打开局面，他们将更有利可图。

在大多数国人对西方艺术品尚缺乏了解的当下，中国富豪如此强势地介入很容易导致其高价接盘。

近来中国藏家在海外大肆收购西方艺术品的行为，让人联想到20世纪80年代的日本，当时日本买家不惜重金在全球搜罗西方艺术品，在1987 年~1990年的四年时间里，日本人买走了国际拍卖场上40%的印象派作品。事后看来，当时此类作品价格正处高位。几年后泡沫破裂，日本人损失惨重。分析 人士表示，当时日本藏家都认为西方艺术品，特别是印象派大师作品风险可控，但他们忽略了其自身所带来的市场效应。当时，印象派艺术品价格瞬间暴涨、大批跟 风者蓄意哄抬、中低档的西方艺术品蜂拥而入形成愈演愈烈的恶性循环，日本藏家眼见价格雪球越滚越大，却束手无策，最终崩盘。时至今日，那批印象派艺术品仍 在日本藏家手里，无人敢接。

有了前车之鉴，中国人还会步日本买家后尘吗？分析人士认为，如果中国买家一味盲目自大，历史很有可能重演。

当前中国买家应该意识到，并非所有的西方艺术品都是宝贝，即便是大师作品，也有力作与平庸之作的区分。例如，莫奈、毕加索、雷诺阿等大师的顶级 作品拍价高达几千万美元，而他们质量一般的作品几十万美元也能买到；而顶级作品出现的概率小之又小，一旦抛向市场，全世界的藏家不论何时都会蜂拥而至，他 们绝不会坐视中国人一家独大。分析人士表示，印象派以及很多现代艺术流派的精品在市场上流通非常有限，好多精品已经进入各大博物馆，散落藏家手中的极为稀 少。甚至有学者抛出观点：近年来在市场上见到的西方经典艺术流派的作品多是平庸之作。

鉴于中国藏家在海外大批量、大手笔购买西方艺术品，有关专家提醒，西方艺术在中国还处于萌芽期，买家的接受度和认知水平亟待提高，专业的鉴定机 构也不能缺位。作为一个正在向国际化发展的艺术市场，将西方艺术品纳入自身市场结构中，是中国艺术市场国际化的必经之路，在这条路上，内地拍卖行有必要在 拍品结构中有计划地加入西方艺术品，对其细嚼慢咽、逐步消化。

来源：西安晚报