水墨进入当代需要同盟军

广州日报：在您最近出版的反映中国当代水墨艺术面貌的画册《里应外合》中，把一些非水墨的画家也编进来，理由是什么呢？

贾方舟：从当代艺术的视角来看，水墨还是有太大的局限性了。首先，当代艺术不以画种、不以材料界定，一个当代艺术家可以任选一种材料作为媒介表 达思想。我在这本画册里想用“大水墨”、“水墨精神”来集结一支新的队伍。这个队伍不仅有手执毛笔在宣纸上作画的艺术家，还有那些没有用宣纸、水墨，但作 品却和水墨有着非常密切关联的艺术家。比如蔡国强用炸药爆破出来的画具有水墨画的美感，比如艺术家邱黯雄的作品《新山海经》用水墨画出山海经中奇思妙想的 东西，然后用影像的方式呈现出来，它与传统联系密切，但方式又非常当代。

这就是我认为的水墨应该拥有的多种多样的面貌，我们应该用更开放的眼光来理解水墨。水墨要真正意义地进入当代，要有它的同盟军，中国艺术未来的 主力军，应该是既在水墨之外，又在水墨之内。所谓“里应外合”，里面的要向外突围，外面的要向里靠近，这样两支队伍才能构成今天中国当代水墨的阵容，才能 显得更强大，才能从一个大的国际化语境中来审视水墨走向当代的进程。去年，大都会博物馆策划了一个大型展览《水墨》，用了一个寻找“非西方的当代艺术”的 主题，其实这和我要寻找的艺术正好重合，我寻找的正是“非西方”的中国当代艺术样式和精神。

广州日报：那么在全球的语境，中国当代水墨的核心价值到底是什么？

贾方舟：在当代语境下，中国水墨的核心价值应该是与世界趋同的，否则很难和世界沟通。比如说，从国际意义上来讲，当代艺术的核心价值就是批判精 神，就是对你眼睛所看到的眼前所发生的事物有质疑的态度，不应一味表现好和美，一味地赞赏，而应站在思想的高度去发出疑问。其实不论是在哪个领域都应有这 种态度，因此当代水墨就应该介入对当代问题的关注。

市场介入让批评家无力

广州日报：您刚才讲西方在寻找“非西方的当代艺术”，而在中国，艺术家则认为批评界一直存在以西方为标准，而且是一个“中国的西方”式的评判，这是否不合理？

贾方舟：这种情况是一个自然形成的过程。因为过去的批评标准已经失效了，比如说品评艺术的“六法”，那现在我们用什么新的标准呢？能够给我们提 供的理论都是西方的，比如西方的现代哲学、美学、艺术理论，批评家在接受知识的过程中吸收了西方的思想和元素，必然会用这些来重新审视我们的艺术和文化。

广州日报：三十年前批评家和艺术家平起平坐，在市场经济体制下却显得无力、无奈，批评家对此是否失落？

贾方舟：上世纪80年代，批评家是推动艺术发展的一股重要力量，但实际上那个时候批评家的势力要比现在弱，因为那时候艺术批评家还不是一个独立 的主体，很多重要的批评家第一身份是美术刊物编辑，比如邵大箴、高名潞、刘骁纯、栗宪庭、彭德、卢辅圣、殷双喜等都是当时美术杂志的主编或者编辑，我也曾 应邀担任《美术》编辑、《美术思潮》编辑(未成行)、《中国美术报》特约记者等，通过编辑权和发稿权体现话语权。此外，批评家显得这么重要，还因为那时没 有资本市场的介入。现在资本市场太强大，资本花100万、1000万甚至一个亿买画，这就是力量，相当于重磅炸弹，批评家就算写了一万字又有什么用处？对 于画家而言，批评家赞扬他和买家花1000万买他的画，这个分量，他自己会如何权衡？所以说，资本的介入让批评显得轻了。

广州日报：近来针对艺术批评家的批评如“唱赞美诗的批评”、“坐台式批评”也是不绝于耳。您对此怎么看？

贾方舟：“批评”作为一个概念有广义和狭义之分。广义上，批评可以在哲学、美学的层面上展开，也可以在艺术学、批评理论的层面上展开，这样的批 评家是理论家；但从狭义的层面看，批评家主要是指那些与艺术家、艺术作品、艺术现象和艺术潮流直接打交道的人，所以我把批评家比喻为“超低空飞行的人”， 他要关注的是一个艺术事实的成型过程，面对的是更鲜活的艺术作品。因此，他的状态其实和艺术家是差不多的，艺术家看到好的景色就画，批评家看到一张好画就 想说。不同层次的批评都需要，不能厚此薄彼，将那些直接和艺术家打交道的批评家称之为“坐台批评”，这是不尊重人的语言。

虽然有偿写作确实带来一些问题，但不能就此认定，对一个艺术家的正面评价就是因为拿了稿费，就是瞎吹捧。因为批评家之于当代艺术的价值和意义不 只在“负面批评”，甚至主要不在负面批评。批评的价值和意义在很大的程度上取决于它肯定的是什么。批评家不只是“艺术家内部的敌人”，也应该是“艺术家内 部的朋友”。

艺术家是不可能只在骂声里成长的，你想想梵·高，最开始他是很自信的，这在他的日记里看得出来，但没有得到肯定，最终精神垮掉。

大家简介

贾方舟，1940年5月生，曾任内蒙古美协副主席。1982年，他转向美术理论与批评，1995年后以批评家和策展人身份主要活动于北京。其历 年发表理论和评论文章约两百万字，多次独立策划或参与策划重要的学术活动和担任展览的学术主持。2002年，他主编《批评的时代》三卷本批评文 集，2005年筹建并主持“中国美术批评家网”(现改名为“中国艺术批评家网”)，2007年策划中国美术批评家年会并担任组委会主任。