刘懿在笔墨方式上的探索是“与心徘徊”所必然的要求与指向。从作品形态来看，他以写意为基本的方向，这是遵循传统写意理路的必然结果。但是他对 于物象的具体处理则手段多样，这些多样的手段具有很强的融会性，看得出他对古今笔墨手法的理解与取舍。他的写意花鸟吸取明人大写意的笔墨方式，并且根据在 写生中对物的深入理解渐而形成了一些自身的处理方法，这种笔墨方式不是套用他人，也不是沿用已有，而是具有独创性的。而其山水则更多的是依据写生而使笔墨 与物相融，形成较为特殊的笔墨表达方式。对于刘懿来说，他更试图表达不同视角下花鸟与山水表现方式的融通与置换，这与其对物的“宛转”合一。

从绘画过程来看创作似乎更具创造性，但是写生本身就是一种极具挑战性的创造活动。一个成熟画家的笔墨生命力根植于写生的发掘、培养与巩固之中。 因此对于画家来说，“宛转”与“徘徊”往往是共时的，相伴相随。刘懿的探索是在艺术本源上的努力，相信这种努力一定会有丰厚的回偿。

[i] 詹锳：《文心雕龙义证》，上海古籍出版社，1989年2月，第1736页。