关良在日本东京留学时练习小提琴的留影

只有历史会作出公正的判断。放眼20世纪的中国画坛，论创作题材之单纯、论艺术风格之独特、论美学意趣之深奥、论表现力之奇朴，关良的确是一位大手笔。

相比于20世纪诸多大师的显赫，关良是备受冷落的一位。也许，任何人的意见都不能成为定论，只有历史会作出公正的判断。放眼20世纪的中国画坛，论创作题材之单纯、论艺术风格之独特、论美学意趣之深奥、论表现力之奇朴，关良的确是一位大手笔。

相比于20世纪诸多大师的显赫，关良是备受冷落的一位。程十发先生在《关良作品集》(上海画报出版社，1999年版)序言中开首便称“关良先生 是中国近现代画坛上一位不可或缺的大师，也许他最早将西方现代派的绘画理念引入中国传统的水墨画之中，创造了别具一格的戏剧人物画”。关于程先生肯定地说 法——称关良为“大师”，我倒想用“也许”来说——也许有人会不同意；可是，关于程先生不十分肯定的说法——“也许他(关良)最早将西方现代派的绘画理念 引入中国传统的水墨画之中”一说，却可以去掉“也许”。毕竟，程十发先生依然将关良视为大师，恐怕这种提法也不多见。也许，任何人的意见都不能成为定论， 只有历史会作出公正的判断。放眼20世纪的中国画坛，论创作题材之单纯、论艺术风格之独特、论美学意趣之深奥、论表现力之奇朴，关良的确是一位大手笔。