“邀约”之二张见作

中国画具有悠久且辉煌的历史。如何对待传统与创新，是中国画发展永远绕不开的根本性问题。早熟的中国画艺术在千百年前就已圆融化解了主观与客观的矛盾，建立了和谐统一的中国艺术美学观。如山水画起源于魏晋南北朝，成熟于宋代，在主题内容、笔墨形式和意境营造等方面形成了比较完整的程式。文人士大夫的出世隐逸情怀和对世外桃源般的小桥流水人家、可游可居理想境界的追求，一直影响着山水画的创作。花鸟画在象征寓意、情趣表达和表现技法方面也同样有一个相当完整的模式。长期以来，大部分画家都在原有的基础上做大同小异的翻新。同时，中国画一直被认为是一种陶冶情操、修身养性的消遣娱乐，没有多少人把它作为一项非常严肃的工作和事业来对待。另外，中国画素有“重传承、轻创新”的倾向。传统的创作方法和教学方式喜欢追随某些“典范”，崇拜某种标准的“规范”。习画者从临摹入手，临摹古人、临摹老师似乎天经地义，是不被怀疑的唯一途径。而当我们花费很多的时光，从古人、老师那儿学习了创作观念和表现方法，掌握了一套技法，有了拐杖，而要回到大自然中采掘生活时，却发现已经戴上了别人的眼镜。不少人到头来根本不懂“外师造化，中得心源”，把传统的某些样式、程式认作是不可逾越的“规矩”。就这样，一代代画家背着传统样式的累累重负，缓缓地走完了自己一生的艺术道路。

在不少中国画家、评论家的观念中，中国画的传统仅仅是艺术形式中的笔墨语言、诗书画印。这样的认识不免把中国画的传统简单化、肤浅化了。中国画的传统应该是我们一脉相承的中华民族大文化，是中华民族精神和核心价值观。中国画只是它的一个组成部分。我们不能局限在中国画旧有形式的圈子里去看待传统、认定传统，而应该从宏观的角度理解传统、继承传统和创新发展。继承和发展是辩证有机的关系——继承是延续、弘扬优良传统；发展是突破原有的传统，增加新的内涵。这就要求我们从整个大文化体系中去挖掘、弘扬传统中对中国画创新发展有益的因素，真正地运用传统、激活传统，并在凸显民族性、时代性的同时，以自我的真性情与大自然沟通，在审美角度、题材内容、精神思想及笔墨语言上有所突破。只有这样，艺术创造才不会重踏在前人的足迹里，才可能有所创新、有所突破，才会有真正属于自己独特面貌的艺术作品的出现。所以说，学习传统是基础，发展创新才是关键。历史实践已充分证明：中国画应当是发展的艺术、创新的艺术。我们不能学习了传统的旧有模式，就忘了当下自己的存在。正确的创作观没有建立，是写意绘画难于发展的根源之所在。