《玛旁雍错30号》布面油画 240cmX480cm 2014

策展人范迪安借用苏轼的诗句“空故纳万境”归纳了刘商英的艺术状态，认为他从具体的、情节性的叙事中超越了出来，但在精神追求上又具有“宏大” 的特征，这是一种与传统的艺术社会学不同的社会学意涵。在大自然面前，他将自己的状态置于“归零”的境地，忘记已有的绘画规则与秩序，而专注于自己的思考 方式和从内心走向作品的状态，以一种“空”与“无”的心境面向自然，面对画布，将眼前原始洪荒的自然和自我内心的博弈转换为画面上的“风景”迹象，进而重 新思考当下人的生存状态以及人与自然的关系。一如塞尚所说的“在绘画中思考”，这种思考来自于刘商英的身体、感觉与狂野的自然连结起来的张力，并通过巨大 的画幅、强烈的色彩、意图的形象、偶发的绘画事件等各类因素构成的视觉关系传递到画布的表现张力之上，生成了与大自然生命内在对应而又展现出绘画自身蓬勃 生命力的“万境”。正像法国批评家罗贝尔·布贾德(Robert Pujade)所言：“刘商英不绘画风景，他在风景之内绘画”。