早期作品 五月泡桐花 21.7cmx18.5cm 水彩 1976

废品率高是因为开始的基础没打好，没有达到“三准”的水平。这封信树立了李玉双在绘画方面的训练标准，也开启了他在绘画领域的研究。 

父亲说“三准”很重要，但是没有说清楚如何达到“三准”。也正是基于这封信，李玉双开始了自己的研究，他认为依据这个标准，西方在意大利文艺复 兴的时候就已经解决了“轮廓准”和“明暗准”的问题，没有解决色彩的问题。而色彩问题是到印象派的时候开始解决的，但是印象派对“色彩准”是凭感觉解决 的，并没有形成任何原理和理论。莫奈作为印象派的代表人物，其本身就很排斥各种理论，而且他也曾经说过，“作画里，要忘掉你眼前是哪一种物体，想到的只是 一小方蓝色、一小块长方形的粉红色、一丝黄色。因此，就出现了画家创作中的注意力，不是集中于要表现的景物上，而是放到了景物周围的空间环境、光线、烟 雾、气流所产生的效果上，或只是局限于表达在一定条件下，景物着光给画家留下的瞬间印象上。因此，就有可能导致只抓住了细微的变化，而失去了对全局的把 握；只反映了微妙的色彩层次，而忽略了景物形体的后果”。所以印象派只是从感性上解决了色彩问题，并没有从理性上解决。作为人类还要继续研究、探讨色彩， 从原理上、系统上来解决。

在这封信的引导下，因着优秀的艺术遗传基因与理工科的知识背景，李玉双对父亲的绘画理论有了更深入地研究，同时也逐步建立了自己的研究方法理论 和体系。而为人谦和的李玉双，总是以一个非专业的艺术爱好者身份自居，殊不知这种研究方法和这种形式的绘画在中国绘画史已然成为独一无二的成果。