中国古代家具作为收藏门类出现得比较晚，目前一般认为是19世纪末由于在华外国人的关注而渐渐掀起一股中国家具的收藏热潮。在中国古代士大夫看 来，家具仅仅是日常使用器具，从来没有进入收藏领域，所以从一开始，对于中国古代家具的选择标准是由这些购买家具的外国人主导的。

在19世纪末20世纪上半叶，出现了大量专门服务外国人士，他们主要从事中国文物出口，被人称为“洋庄生意”。在那个时代，人们并没有太多的文 物意识，这些只是商品，人们根据客人的需要来准备他们喜欢的商品。比如青铜器上的铜锈，美国客人喜欢那种“黑漆古”，古玩商会因此打理青铜器的表面，让人 做成“黑漆古”，这就是“美国庄”，英国人喜欢“绿漆古”，就将青铜器做成绿漆古，称“英国庄”。古代家具也一样，古玩商会根据西方人的喜好，将原始状态 的古代家具“褪漆”，彻底打磨表面，再烫蜡处理，这样的状态，符合那个时代西方人士的审美，甚至影响到今天。

这样对古代家具表面的处理方法影响广，持续时间长，世界各大博物馆的中国古代家具都是这样处理的，安思远先生大宅里的那些家具也大多数都退漆打磨过，与其原始状态极为不同。

“最小介入”是修复的原则

中国在这20年的时间里，开始出现对于中国古代家具的收藏热潮。有大量的有识之士开始重新思考这个问题，如果把古代家具作为文物的话，在修复干 预的过程中应秉持“最小介入”的原则。中国古代制作这类硬木家具的时候会在家具表面擦漆或者髹一层薄漆，这样有两大目的，一是封住鬃眼，防止水汽侵蚀木 头，二是为了统一木头的色差。

所以，古代家具本来状态并不是我们今天在博物馆里看到的木纹完全裸露在外的样子，虽然古代家具几百年下来表层这些薄漆会磨损剥落，但还是有一些位置保留这样的初始工艺信息，彻底打磨干净后会使得这些原始信息丢失。

除了这层附在家具表面的漆层以外，在长期的使用过程中，木头和外部环境比如空气、水汽和人等的相互作用下，古家具表皮会形成一层“皮壳”，就像 青铜器表层的氧化形成的锈层一样。过去，我们是不重视这层“皮壳”的，一律打磨清洗干净了事，今天国内业界基本有广泛的共识，这层皮壳是古家具整体审美中 的重要环节，将其去除掉是很可惜的，有损其价值。古家具的这层皮壳和青铜器上的铜锈一样是悠久岁月留下的痕迹，试想如果将一件铜锈斑斓的青铜器打磨一新， 一眼的黄灿灿，那么审美价值就差很多了。

由于本土收藏群体的崛起，中国人对于自己文化的珍视会使得我们更谨慎的对待这些古代家具，今天的藏家会更重视家具的原始状态，会选择破坏性更小 的修复方式，尽可能给我们的后代留下具有更多原始信息的古代家具，我们这一代人不仅能够欣赏它们的风采，也给后代留下更具研究价值的母本。