荷之故乡在中国，荷亦是中国人品格的一种文化符号。周敦颐的《爱莲说》，已将这颗出淤泥而不染的君子之心、谦虚正直之心、光明磊落之心、脱俗高洁之心深入到了中国人的行为操守之中。也许在视觉审美的层面上，中国文人画中的荷花并无太大的区别，而画荷之所以成为历代文人画家吟咏不衰的题材，窃以为不外乎两方面的缘故：一方面是画荷已成为中国文化人在人海宦海商海沉浮之中荡涤心灵、陶冶性情的精神过渡；另一方面则是通过修为与研磨形成独特的笔墨语言，由此赋予了中国荷不同的美学品格。纵观美术史，八大荷花的冷逸、老缶荷花的浑朴、大千荷花的洒脱、思聪荷花的凄婉等，这些艺术形象所蕴含的审美特征，无不折射出画家人生追求的笔墨个性，而这些中国宣纸上的荷花也因这种笔墨个性的投射而不断创造出崭新的审美意象。

雕塑家罗丹说：“对于伟大的艺术家来说，自然中的一切都具有性格，这是因为他坚持而直率的观察，能看透事物所蕴藏的意义。”祖籍山东，出生并长期生活在河南，做过矿工，深刻体验过生与死、光与暗、阳光与花朵的中国画家刘德功，用淋漓尽致的水墨语言为我们描绘了一个波澜壮阔、厚重苍拙的荷的世界，铁笔铁荷，墨中有笔，笔中墨活，笔笔相生，笔笔造型，创造生命，表达意境。动势与静态相映，高洁与壮阔结合。淳厚与静穆之中透着情趣，肃杀寂寥处蕴含生机。从刘德功身上我们可以体会到参造化唯率真，唯率真才能灵性现，灵性现才能趣味生。