苏富比位于纽约的总部 图片：苏富比拍卖行

撇开其他不谈，我们看到高品级的现代艺术正 在建立越来越稳固的拍卖市场。尤其与之前的抽象艺术，例如卡济米尔·马列维奇(Kazimir Malevich)的《至上主义，第18号构造》(Suprematism, 18th Construction)在伦敦苏富比遭遇的“冷场"相比，如今高品级的现代艺术正作为可以被接纳的正典(canon)而受到市场正视，并且存在一定的 需求量。

诸如此类的销售印证了20世纪上半叶学术与文化的严肃性正在逐渐被认可，而该时期艺术的重要性也获得了普遍承认——去年在英国泰特美术馆、荷兰 阿姆斯特丹市立博物馆(Stedelijk)和德国波恩联邦美术馆(Bonn's Bundeskunsthalle)举行的马列维奇大型回顾展也为抽象艺术的名气做出了进一步的贡献。如今，现代主义不再被视为尚存争议的领域，而藏家们 也因其品牌效应而争相入市。

但是，相比在纽约以天价售出的毕加索的《阿尔及尔女人(O版)》和一幅在伦敦售出的毕加索晚年稍显逊色的肖像画，我们就会看到，即使是同一位具 有成熟艺术市场的知名艺术家，且在同属高规格的艺术市场内，藏家看待普通级别的稀有作品和极其稀有的珍品的眼光也是天差地别的。

当然，如果你的身份可以与亿万富翁、对冲基金经理史蒂夫·科恩(Steve Cohen)平起平坐，那么将那件藏家们趋之若鹜的贾科梅蒂雕塑纳入你的收藏的确值得花费1.413亿美元。这种数量级的价格受到很多因素影响，例如艺术 家的声誉和作品本身的质量等。而艺术家的声誉在现实中几乎可以同作品的稀有程度画上等号。在艺术市场中，稀有程度对于一件作品的影响远大于其他因素，它锁 定了“保值(store of value)"，而“保值"对于那些在变幻莫测的全球经济局势中摸爬滚打的世界级富豪们来说无疑最具吸引力。

你可能花上一杯啤酒的钱就可以下载到世界上最著名的电影，但是伟大的艺术却不同。物以稀为贵，稀有程度确实是一个非常重要的价格因素。