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“现在最重要的是如何更好利用现有的砚台资源。”中国工艺美术大师梁佩阳坦言。

简介：梁佩阳 1964年出生于广东省肇庆市,现为中国工艺美术大师、中国文房四宝制砚艺术大师。

可以被称为“疯狂的石头”的,除了翡翠,其实还有端砚。作为历代贡品和中国四大名砚之首,端砚价值历来备受追捧,自从2000年前后,老坑、名坑被“封坑”之后,更是“一砚难求”。对于目前端砚的发展现状,中国工艺美术大师梁佩阳直言“老坑近30年来的开采总量远超唐代至清代开采总量。”他强调“没有文化内涵的砚台,如同浪费资源。”而对于端砚发展的突破,他则认为“端砚需要探索的不是增量,而是艺术水平的新高度。”

收藏周刊记者 梁志钦 实习生 曾树刚

没有文化内涵的砚台,如同浪费资源

收藏周刊:目前端砚创作技艺传承方面情况如何?

梁佩阳:虽然人才培养在数量上没有太大的问题,但却有这样一种情况,一是大部分高学历的年轻人,不愿意雕刻端砚;而学端砚制作的年轻人则大部分来自于边远山区,他们的学历相对较低,有些是初中毕业或者初中未毕业的。所以,我希望能够有更多的培训班,提高他们的技艺之余,可以同时给他们的文化补课。虽然肇庆学院有开设端砚课堂,也有一所中专学校开办了两个端砚创作班。但相关的培训机构仍然不够。因为砚台创作对文化要求较高,没有文化内涵的砚台,如同浪费资源,甚至有些砚台出品严重缺乏品味、水平低劣。

收藏周刊:对于端砚创作,“封坑”会影响原材料的供给吗?

梁佩阳:当年“封坑”是政府明智的抉择,保护资源是非常正确的。因为端砚的资源是不可再生的,既然枯竭迹象严重,如果不加以控制,几年时间就会被消耗完。

可以说,不加以控制,一年的开采量相当于以前100多年的开采量,老坑近30年来的开采总量远超从唐代至清代开采的总量。但需要注意的是,并非市场真的需求这么多,真正具有深厚文化内涵的砚台并不多,更多是被浪费掉。

现在最迫切的是如何有效地利用现有的积存原料,更大限度地把一块砚台赋予更多的文化内涵。目前在创作出让老百姓喜闻乐见,把艺术特点追求得更完美方面还有很大的发展空间,所以,目前端砚发展需要探索的不是增量,而是追求艺术水平的新高度。

早在初唐,诗人李贺就赋诗:“端州石工巧如神,踏天磨刀割紫云”,在当时端砚已经有极高的艺术感染力。当代要发展端砚,如何合理巧妙地踏着古人的肩膀前进,也应该深思。越是珍稀,越是枯竭的资源,我们越应该好好利用。