不过对于越来越多中国藏家的“跑出去”，甘学军表示，我们还应该看到也有不少西方顶级藏家正在“走进来”。他强调，随着中国艺术品市场份额在全 球的增加，中国的艺术品收藏家和投资家水准的提高、中国艺术品价位的提升，一定会引起国际范围内的收藏家的关注和参与，中西方的艺术品收藏家正在形成一个 互补和互动的趋势。

还需且买且谨慎

不可否认，越来越多藏家走向西方艺术品市场的行为使得中国藏家在国际上有了一定的话语权，但是从《ARTnews》的榜单来看，欧美藏家显然还 在操控着全球的艺术品收藏市场，他们拥有绝对的话语权也是铁定的事实。因此，在不少业内人士看来，中国藏家的购藏行为背后，还是有一些隐忧。

颜明表示，虽然人们对于中国藏家“任性”地天价购藏西方艺术品的行为无可厚非，但作为业内人士，他还是想提醒这些藏家注意汲取日本的前车之鉴。“日本当年天价购藏西方艺术品而后遭遇惨败的事例历历在目，然而现在这一景象似乎又开始有在中国上演的苗头。”

众所周知，在上世纪80年代末，日本财大气粗的企业家们纷纷在国际艺术品市场上争抢西方印象派大师们的名作，往往不惜天价购藏。而后随着上世纪 90年代中后期全球经济危机的影响，那些全盘西化迷恋西方印象派绘画的企业家的结局大都十分凄惨。颜明说：“由于艺术品领域的全民西化，日本的传统艺术被 抛弃，现在日本传统艺术的市场价格非常低廉，难以恢复元气，所以我认为国内藏家还是应该以本民族艺术精品为主，力争向世界输出中国的文化软实力。”

对于颜明的担忧，甘学军则表示乐观。在他看来，中国本土的收藏家还是以收藏本国传统艺术品为主，他们不会明显地改变收藏理念。收藏西方艺术品在 中国目前还没有成为主流。毕竟王健林、王中军、杨滨、乔志兵等作为指标性的人物，虽然代表的国内藏家基数是不小的，但中国内地、香港及台湾有很多传统的重 量级大收藏家还没有浮出水面，因为他们历来都不是以投资家的身份而是以传统藏家的身份出现的，他们不愿也不会轻易地曝光在世人面前。

“市场的关注是个被动的过程，你在哪里闪亮，人家才会捕捉你。你深藏不露，外人就无从抓起。事实上在西方也同样有这样一批人的存在，也有大量隐 蔽的收藏家、投资家。正是他们，构成这个市场一个很坚固的基础，所以我倒觉得虽然日本的前车之鉴值得警惕，但是我们还是应该为中国藏家整体实力的提升、为 他们走进一线的行为叫好。”甘学军说。（记者 贾理智）

（来源：中国商网—中国商报收藏拍卖导报）