大西洞端砚的铭文为：重开大西洞砚，无竞居士。无竞居士是清末湖广总督张之洞的号。这个铭文记载了清光绪十五年（1889年），时任湖广总督的 洋务派首领张之洞批准砚工重开淤塞多年老坑的史实，这是历史上最后一次有组织、有规模的老坑采石，所得的这批老坑石皆为珍品，时称“张坑”。此砚为目前所 存的唯一一方张之洞铭文的端砚，亦是张坑端砚的标准件。砚台半璞半琢，石色天青，石质细润，叩之为木声，为砚中的极品。虽然可能因为品相问题，在2008 年的拍卖市场上没有拍出高价，但是金子总是会发光的，在此次拍卖会上，终于拍出了其真正的价值。

砚台的收藏要把握好三个方面：第一是选材，第二是雕刻工艺，第三是造型品相。除此之外，近年来许多人也非常关注砚台的人文背景，故有“砚贵有 名，身价倍增”的流传，指的是砚台上面的铭文。但对于许多人来说，关注铭文只是关注上面的收藏者，而对于其中所包含的“故事”却会忽视。在2007年的拍 卖市场上，有一方吴湖帆、潘静淑铭大西洞端砚，估价6万至8万元，成交价则达到了71.5万元。上面的铭文中有“梅景书屋吴湖帆、潘静淑同珍书画佳研”的 字眼。显示出其吴湖帆、潘静淑夫妇当年用砚。吴潘夫妇相敬如宾、恩爱有加，在当年海上画坛是出了名的，夫妇俩刻有多方合名章，但是两人合铭的砚台却是首次 看见。砚铭刻于1939年春天，3个月后，潘静淑因患阑尾炎延误诊治而病故，这方砚台及其铭文成了吴潘夫妇恩爱一生永远的见证，也成为了拍出天价的重要原 因之一。

文人制砚“钱途”可观

在今年上海工美的春拍中，汪志良刻长门式观瀑纹歙以20.7万元成交。此砚石出江西婺源龙尾山之眉子坑，砚作“长门式”眉纹清晰细长甚雅致，布满砚面，砚背为当代画坛英彦任重君所绘《观瀑图》，由墨友斋主汪志良精心镌刻，徐云叔撰写铭文。

砚雕与玉雕一样，是一种艰苦细致的技术工作，从设计开始到完成工序是一次性的。砚雕艺术品不但有巧、妙、绝的技巧和别具匠心的构思，而且砚的造 型雕饰体现着雕刻、绘画、书法、篆刻、造型以及文字等方面的艺术修养。砚雕的精髓强调“以刀化笔”、“随石赋形”、“以意为之”，力求达到“天人合一”的 艺术境界。所刻山水人物、花鸟鱼虫、博古器物等题材皆透露出一种高旷脱俗的风雅神韵，浓郁的书卷气充满了浪漫的诗意。

在2010年北京保利拍卖会上，一件清道光二年梁振馨刻阮元铭端石巧雕砚，成交价39.2万元。砚主体雕刻岁寒三友的意象，砚额雕有三人骑骏马 驰骋之图，并书“岁寒三友，天成石文。临池圆月，墨雨香云。”落“伯元”款。所雕青松坚毅不拔，翠竹挺拔多姿，冬梅傲雪孤傲，无不表现出高洁的品质。本品 刻工技艺的纯熟、造石的优良、题记书法的工整，堪称“三绝”。此砚可被称为“自有天然砚，山林景可嘉”，珍藏、欣赏之时，似有墨香袅袅。

汪志良虽然年轻，但潜心研究历代名砚雕刻，认真观摩各大博物馆馆藏古砚珍品，并从古砚雕刻里吸取大量雕刻技法。天道酬勤，由于刻苦努力和多方面 的修养，在砚雕艺术上取得了显著成果，其作品备受藏家珍爱。其师从著名篆刻家徐云叔，从传统的文人篆刻中吸取了很多灵感，特别是在为一些文人名家雕刻砚台 的时候，往往利用石头本身的一些特性，与绘画相结合而形成了独具特色的画面。

砚作为一种文化载体，是历代文人心目中的图腾。艺术的本质是表现美，艺术家则要把人文精神赋予作品来彰显美。我们有理由相信，风格端庄厚重、纹饰简洁、优雅精致、生动活泼、追求风韵的文人砚雕将成为收藏市场的宠儿。