《行草书》作品七

人物画创作特别忌讳造型概念，千人一面，因此苗再新要求自己画面中的每一个主要人物都要有原型，这样，人物形象才能各具特色、生动感人。如《雪域子民》这幅作品，场面恢宏，人物众多，神态各异，从天真稚气的少年到饱经风霜的老者，个个惟妙惟肖，形神兼备。画面中多达百余藏民，都有生活原型，绝无重复，但经过画家的高度概括、提炼和深入刻画，又传达出一种凝然浑厚的意象表达。这组群像所构建起的分明就是一座青藏高原，巍峨耸立，血脉喷张，史诗般传达着一种神圣不朽的藏文化精神。

长期以来，苗再新在坚持写实造型的基础上，于笔墨意境上苦心经营。苗再新的笔墨功夫是相当扎实的，非常讲究以书入画和笔情墨趣。他注重用笔时的提按顿挫、浓淡干湿、轻重徐疾，其线条枯而能润、刚柔并济、有质有韵，不但表现出所描绘对象的形态和神韵，还折射出自己的内心情感和精神诉求。他在塑造人物时，用线条勾勒结构，用皴擦表现明暗。面部五官刻画细致，笔法精到，而服饰衣纹率性书写，笔墨酣畅。苗再新作画讲究“墨分五色”，焦、浓、重、淡、清五色变化多端，黑白灰关系处理得当，画面和谐统一。他用重墨令人感觉厚重深沉，但绝不呆板迟滞；用淡墨令人感觉空灵通透，但绝不轻飘寡淡。如《矿工》这幅作品就是他笔墨功夫的极好证明。苗再新以黑白灰作为画面的主色调，舍弃了其它色彩，彻底来了一次“色彩革命”。他巧妙地以逆锋干涩的墨块进行斑状的皴染，来表现画面的层次和质感；再用粗犷的线条勾勒出矿柱和工装的坚硬粗糙，以及煤矿坑道的压抑深遂；人物面部表情特别是眼睛直射出的光芒，使渴望与坚毅同时展现，带给观众强大的心灵震撼。