《春天有约》      

只要认真关注中国油画现状的人，已经担忧的看到，我觉得现在中国的写实具象油画面冒有的存在很多误导，就像当初国人学俄罗斯绘画一样，现在大家好像都在冲向一个制高点，有跟风的嫌疑。当然重回经典也产生了非常优秀的作品。写实油画，那些前辈已经象里程碑一个一个立在那，也还需要看点别的什么，当然，仍然有“众人皆醉我独醒的一些画家，中国当代油画家在学习西方现代艺术的同时,对本国传统文化加以探讨和研究,使得中国当代油画变得多元化和个性化。要使我们的油画赶上世界先进水平,在世界艺术舞台上发出光辉,绝不是仅仅把我们油画画得跟西洋的油画一模一样。中国画家应该有中国画家的气质,自己对生活的想法、看法和表现法。”由此看来,中国油画要想在世界油画中独树一帜,首先必须在体现其原有表现力的同时,将中国传统文化精髓，笔墨意趣和西方绘画裁体融合起来，我一直固执的认为绘画是视觉的艺术，技艺是至高无上的，怎么画比画什么更重要，绘画语言，技艺是画面的重要因素。纵观东西方艺术史的传世名作就很清楚了，达芬奇《蒙娜丽莎》不是因为他画了银行家的妻子和画面故事打动观者的，而是高超油画技艺语言奠定他文艺复兴三杰的大师地位，油画的手法是简约，练象，经过精神的过滤与心灵相融合。齐白石老人的手法简约到极致，是大境界，绘画艺术有其规律的，纯粹的美，现在有些画家把它弄的过于沉重，人们把文学的，伦理的，宗教的，政治，历史的等非绘画艺术本质的因素加入其中。把绘画搞的太沉重复杂   ，失去了视觉艺术的纯正，绘画语言的纯粹。