多兹尔曼：所有的这些画作、信件都来自他当时所处的环境，几乎所有年龄层的观众都可以从中看到他是如何度过一生的。当然作为结果，你会在各种展 现方式的地方看到他的那些著名作品，具有标识性的画作是人们理解他的重要元素。可是最终你总是能够勾勒出关于他的整个生涯历程。

日报：梵高艺术的商业价值是不是还有很多有待开发?

多兹尔曼：梵高博物馆目前在销售很多衍生产品，2013年还启动了一项名为Relievo的复制品商业计划，此外我们还重新打造艺术顾问项目，请专家为私人藏家进行相关信息的阐释说明。

日报：关于Relievo项目，指的是用高科技最大限度地复制原作，即“浮雕体层全息油画”。其实并不是原作而是某种最好的复制品，那么它对于梵高作品的收藏以及拍卖市场有什么意义?

多兹尔曼：它是你能够买到的最高质量的复制品。尽管这并不是原作，但由于标准极高，所以同样具有很高的价值。你把它带回家、挂在办公室都可以。此外这个系列是限量的，所以其价值也会随着时间而增长。

通过高科技走进梵高的人生？

日报：对于古典艺术博物馆来说，这种利用高科技、多媒体手段去展示珍贵馆藏的方法是不是未来的大势所趋?

多兹尔曼：我不敢说它会取代所有的传统展览方法，但至少从博物馆的角度来说，这种方法肯定会被越来越多地使用，尤其是梵高这种情况。

日报：有没有其他类似的成功案例?

特伯纳尔：这种方法很可能是大家对未来的期望。比如说在欧洲有些画在岩洞里的壁画，游客进出参观的时候他们的呼吸、流汗、触摸都会损害几千年前 的艺术品，因此有些岩洞被关闭了。但他们用高科技方法重现了里面的画作。还比如埃及法老的坟墓，也有复制出来的三维空间。因此我认为这种方法合情合理，并 且非常聪明——它能够以一种很先进的方式让人们体验艺术。

在梵高体验展这个例子中，虽然没有原作，但你不仅能够看到作品内容，还可以亲身踏入梵高的人生，这比之前的理解多了一个维度。也许大家都熟知他的作品，但其实在他短暂的人生中只有十年在频繁创作，那么并不是很多人都知道他的人生。

另外由于梵高博物馆是世界上对于艺术家作品及其家族信息了解最为完全的机构，所以他们做出来的展览才能够真正让你有如被人抓住脖子，醍醐灌顶，真正了解在那些杰作背后的天才。

回到你最初的问题，复制品让更多没钱购买原作、没有机会真正去博物馆参观的人更方便地接近艺术。这次体验展正是博物馆把这种体验带来给中国国内的观众。这里面更多的意义不在于是否复制品，而是在于让更多的人生活在美梦中，体验梵高所留下来的美妙艺术。

日报：可是复制壁画与梵高的情况不同，后者只是二维的，因此合理性并不如前者?

特伯纳尔：但梵高的人生并不是二维平面的，你会看到他怎样生活，是什么驱动着他成为艺术家，他用什么样的绘画技术，他遇到了什么样的人，他怎样为整个艺术群体做出了自己的贡献。有如此之多的内容可以在体验展里看得到。

梵高，独一无二的艺术IP

日报：梵高是不是极其特殊的一个艺术家案例?因为他的人生如此戏剧性，如此极端，大家都想知道他的故事，他的死亡、无名。