另外，他在进行水韵青花山水作品的创作时，十分注重其周围环境，以及自身情感心绪的整理，并且一定要换上纯净的水、干净的颜料、调色盘等，并独自一个人平静凝神地面对洁白的宣纸，他把这些称之为“仪式感”，而这种仪式感是他在不由自主中进行的，是一种自觉的艺术行为。我想这应该是其对水韵青花山水题材作品本身，对绘画艺术本身，以及对传统国粹经典文化之理解和尊重的真实体现。这让我想到了北宋郭熙、郭思在《林泉高致》中写下的一段话：“凡落笔之日，必明窗净几，焚香左右，精笔妙墨，盥手洗砚，如见大宾，必神闲意定，然后为之。”通过对画家许振的观察，我似乎对此段话语和此番情景又多了份更为深刻的思考与体会。（注：本文作者王进玉，知名艺术评论家）