在这方面砚台上，陈端友将他的工匠精神发挥到了极致。据华慈祥介绍，在1922年到1959年的37年间，他一直随身带着这方砚台，有灵感了便刻上几刀。但直至去世，都没能够完工。

砚正背面雕刻一幅九龟戏荷塘图景，周边以重迭密布的荷叶将其融合成统一的造型整体。在布局上，中间的大块空间既作为池塘，又是磨墨的砚堂，同时，空 疏的池塘与砚边交相错杂的荷叶对比，显得疏密有致，虚实相间，构思十分巧妙。在残荷败叶间有九龟出没，龟或从荷下探出龟首;或潜至叶底，祇在水面露出细细 的龟尾。给静谧的荷塘带有无限的生机。

更值得惊叹的是：瘿木砚盒。砚盒极似乌龟，龟首、龟足内缩，龟背已琢出龟甲，某些龟甲已刻纹样，但因陈端友去世，余下的工艺就延宕下来。在砚盒内部，陈端友甚至还刻出了乌龟骨骼的形状，可见这位制砚大师对完全“写实”技艺的追求。