杨小仟作品

俯拾万物 从心所欲

大美伊犁-----杨小仟写生展

近年来，杨小仟由于工作环境的变更，他的山水表现内容已更多的转向新疆特别是北疆的伊犁山川风光。百忙之中的他似乎不敢放过一寸光阴，利用节假日多次深入北疆的高山大川写生、体验，取得了不小的突破。北疆特别是伊犁的山川风物对每一个山水画家来说无疑是一个挑战：一来在表现题材上来说属于中国画的处女地，可参考的成熟手法几乎很少。二来画家要想获得对伊犁山川的真实体验需要进行大量的艰苦跋涉，使许多画家望而却步。然而可喜的是新疆的诸多画家为此做出了较有意义和成效的探索以及实践，逐步总结和形成了一些具有强烈的地域风貌和笔墨特点的表现手法。杨小仟作为新疆的一名青年画家，除了对伊犁山水的热爱和赞美之情，更重要的是一种强烈的使命感和内心对美的渴求在促使他的不断探索。这个过程看似简单，实则充满艰辛，画家要面对常人难以想象的艰苦，克服各种困难。同时还要经历思想上的痛苦、质疑、碰撞和思考等等。每一个进步都伴随着如同春蚕吐丝般的艰难和蜜蜂酿蜜般的辛苦历程。

对于杨小仟来说，此次伊犁写生在他的艺术生涯中无疑具有重要的意义，我们似乎看到了某种曙光。不同于以往之处在于：他此次收获的作品大都呈现出“小”的文化特质和美学特征。这种“小”不仅体现在尺幅上，更重要的是一种独特的视角，一种以小观大、一叶知秋的审美理论和艺术体验。这种“小”在情感上将我们与山川草木的距离拉的更近了，更加亲切真实了，也更加的诗意化了。因此，他笔下的伊犁山川不再大而空、美而假。这种诗意的处理手法在时隔了八百多年的马远、夏圭的作品中得到了很好的印证，为我们在探索新疆山水尤其是伊犁山水的表现手法方面提供了一个宝贵的思路。在教学和创作中我一直力倡以小见大的美学理想，以力纠假大空的时弊。我时常给学生一个命题来说服我的观点：以摄影为例，出一个题目叫《秋》让大家构思。大部分人会倾向于表现一片金黄色的树林，而我个人会更热衷于把镜头拉近去表现几片或者一片不起眼甚至带着虫孔的树叶来完成这一题目，使得作品更具有诗意特质。所幸，这种审美理论的实践我似乎在小仟那充满笔墨情感的伊犁写生作品中看到了端倪，他作品的视角逐步由大场景走向一个个不起眼的山泉、一小片树林、一两座老屋、一块山石等等，处处散发着强烈的生命力和空灵的气息以及艺术家的真情实感，让观者的心灵得到极大的愉悦。由全景式逐步走向边角式无疑是一种表现手法上的极大进步和突破，甚为可喜。