杨佴旻《咖啡店》125cmx97.5cm 1998年 纸本设色

《咖啡馆》中，女招待员的姿态呈现了焦虑的张力。搭在女招待员身旁的一条柔软的猩红色织物跟床单和肉体有某种关联，近处奇异的盆栽张开了它饱满 多肉的猩红色花冠。尽管是咖啡馆，比邻那条织物的桌上的液体却不是咖啡色的，而是白色的。作者的另一件作品《周末》，女体置身于一无所见的黑甜和瀑布一般 的织物当中，被情欲的河流冲刷了一番，显得洁净而恬适。值得注意的是这两件作品当中的女人都把面孔隐藏起来（低头或者背对），令人联想到情欲关系发生之前 和发生之后。

《咖啡店》中衣着严密姿态拘谨的女招待员与刚刚在一场风暴中获得满足、从而光彩熠熠的女人体并非具体的女人。她们耐人寻味的缄默和隐晦的面容令 她们变成安德鲁博士一样的人物，也就是说，象征人物。但她们的象征任务不是像安德鲁博士一样成为作者的本我。在希腊神话中爱神是由死神演变而来的，爱神阿 弗洛狄忒始终没有摆脱与冥界的关系，《周末》中那一大片绝对恬静的黑色地带便是这类产生于爱欲当中的死的欲念。缄默同样代表着死亡，在《六只天鹅》那样的 童话中例子比比皆是。女招待员沉默着，承受着内心的痛楚，像童话中以沉默和受难解救六个哥哥的小公主一样，在死亡的绝对意志中生发出激烈的爱欲。

人类的普遍困境与绘画之间必定有某种关联。

一种感情，一种人类的感情，一种植根于人们最柔软的弱点和最坚硬的表达之间的感情，它的存在本身就是悖论。然而人从出生开始便既不能丢弃自己， 也不能重新获得，他的躯体逐渐变旧了，他的灵魂始终遭遇到时光的践踏。他对于将来的死亡既不真正理解，也不能坦然接受，他对于曾经的出生亦茫然无知。而在 画家的梦境空间中，灵魂用象征的语言回忆，时间被解构，连同在时间中发生的人生和历史。这是玄学的和美学的梦，这是蝴蝶梦、巫山梦和南柯梦。

2013年元月