放学 50×40cm 布面油画 2012

在作品《放学》中，孩子的四肢与五官，脚下飞禽的造型，都由一根线直接概括画出。天真而又胆大！笔触是艰涩有力的，给人以时间掠过后的沧桑之感。作品《背门》延续了这种画风。艺术家在不自觉中试探出了新天地，只可惜此类作品数量较少，没有在刘懋廿的创作中凸显出特别分量。在另一类风格中，2012年的《狗咬》，2013年的《人》、《喝酒的少年》，2014年《一碗水端平》、《妈妈呀》则凸显出刘懋廿“抒情写实”的一面，画面柔和且人物略有变形，充满情绪渲染，乡土情怀展露无遗。图像具有一定程度的叙事性，每幅作品都在诉说一个故事，难免使人产生文学化的解读欲望。比如《狗咬》蕴藏着生活的冲突和日常生活的危机；《人》则是底层劳动者对生活出路乃至生命终极问题的追问；《喝酒的少年》是每个青春必须淌过的忧郁之河，西北少年亦不能例外；《一碗水端平》讲述了劳动者对其成果的珍惜；《妈妈呀》是压抑在内心身处的对生活的呼喊。。。。。。画面的冲击使观者产生联想的欲望，是否猜中作者原意并不重要，重要的是它已经在画家与观众之间发生了共鸣。