晚明至清前期 黄花梨升降式灯台

书房（4套6件）

傅军民：通常藏品能够上拍，主要符合两方面的因素：一是自身价值高，二是形成了收藏体系。明式家具自身拥有较高的历史地位和文化价值，再经过多年的收藏界人士热捧，形成了一个高端、有影响力的收藏圈，可谓是有价有市。

新金融：20世纪80年代到90年代曾引发一股明式家具海外收藏研究的热潮，是什么因素让明式家具为西方所钟情，并成为博物馆、收藏家竞相追捧的目标？

邓雪松：明式家具被发现时，恰逢西方处于工业文明设计的鼎盛时期，大家对其设计风格和艺术魅力十分关注。在设计上也呈现了极简主义思潮，更多的是从工业文明转向对大自然的一种观察。明式家具的艺术形式又很简约，材料是自然和人工的平衡，同时也兼顾了艺术欣赏和家居使用的一种精妙平衡。它基本上是文化艺术和家居使用品并妙兼备的代表。

傅军民：那一时期国内明式家具的收藏热，离不开王世襄先生的贡献，他编写的《明式家具研究》为之建立了体系、奠定了地位。明式家具独特的美也影响了世界，启发了很多西式家具研究者和设计师，从而吸引了西方收藏家的目光。

新金融：明式家具率先在国外受到广泛的收录，此后犹如水银泻地，无孔不入。而在国内，人们对它的价值认识却较晚。

邓雪松：中国传统文化体系一向重艺术而轻技术，明式家具一方面由文人参与推动，但另一方面他们又不屑为它立文著述、详细介绍，主流文化对它不是特别重视，就导致收藏市场也一蹶不振，所以早期的明式家具，包括整个家具门类都没有作为独立的艺术门类出现。

综合来讲，明式家具处于一个早期外流、近年回流的过程，它的价值不是中国人自我炒作、宣传、推广的结果，相反的，它是墙外开花后，才墙内“香”，是自外而内的一股热潮。