晚明至清前期 　　黄花梨镶嵌黄杨木龙纹提盒

傅军民：中国的家具收藏起步比较晚，可以说是个时间差的问题。国际交流首选都是向外看，在中国人喜爱沙发等西式家具的同时，国外藏家也爱上了中国风的明式家具。经历过这一阶段之后，逐渐发掘自身民族文化的闪光点，也是历史规律的必然。

充满哲学意味的文人艺术

新金融：攻玉山房主人叶承耀曾说过，“明式家具的魅力就在于造型大方，比例适度，轮廓简练、舒展。”除了这些，在你看来，明式家具还达到了哪些高度？

邓雪松：明式家具的简约、雅致、含蓄、精巧，使其成为一种具有东方哲学美感的艺术形式，它是造型、材料和工艺的完美统一。造型艺术特质是它打动全世界的 因素之一，国内对其认识尚显不足，更多的局限于材料。其次，材料是艺术形式的一个载体，明式家具在其使用上尊重自然，尊重木性，力求精准、简朴，呈现一种 自然材质之美。另外，工艺制作的精巧、榫卯结构的科学合理更让其充满东方哲学意味，成为一个优雅文人艺术的代表。

傅军民：器型简约明快、线条洗练流畅，有禅意、有韵味，也有文人气质。明式家具不只有外在的美，内部的榫卯结构也令人称道，兼具高超的工艺和艺术性。

新金融：业内人士曾给出一种观点，“明式家具装饰不多，用料不多，但是讲究用料做工。”那么，料与工应当如何协调？

邓雪松：传统的明式家具对工艺的追逐不是盲目的，而是有序地释放。在工艺和制作上面，它被工匠尽心尽力做到最好，而不是片面追求工艺的气质。中国传统文 化强调因材施艺、因形施艺。造型特征、风格应该怎样，技术、工艺上如何匹配，这是个平衡体系。现在的很多人片面追求技艺，而不重视整体从设计角度对技的使 用。其实，顺应材质和木性、不剑走偏锋、强调平衡和适度才完美。

傅军民：这一方面与审美有关，另一方面是材质所决定的。明式家具多用黄花梨材质，黄花梨木性稳定、韧度强，却不适宜雕刻，否则会显得花纹凌乱，因此更注重器型的表现。如今的明式家具选材上更广泛，也有紫檀、红酸枝等，用料与做工都是很讲究的。