胡永刚行草书，对明人张瑞图情有独钟。张氏特殊的人生经历和性格特点形成了他书法的独特风貌。其用笔坚韧有力，直入平出，侧露兼用，转折处迅速翻折，纵横自如；结字取左右横势、上下错落，体斜奇而势飞宕；章法极力缩小字距，夸大行距，以达到疏密对比而产生的空灵之美和左右横势大开大合而带来的神奇效果。翻阅相关史料，张瑞图学习王羲之并继承其内擫笔法已是不争的事实，但如何找到张与王在用笔、结体和意蕴上的暗合之处，却需要在不断的临习中悉心揣摩。胡永刚的行草书创作，笔法的精微细致，体现作者的功力；结体的欹侧变化，展示字势的开合；墨色的枯湿浓淡，显现作品的厚重与空灵。他善于在篇章中，利用主次的对比，制造整体的平衡；把握好连带关系，使作品气息流畅；运用自然的穿插，将空间合理分隔。孙过庭论创作有“五乖五合”之说，指出创作心态、环境和工具对创作效果的好坏有着直接的影响。的确，“吾书意造本无法”，在一种“有意与无意”的心态下书写，不刻意为之，往往会写出“无意于佳乃佳”的满意之作。