上世纪50年代，由于种种原因，装裱业一度衰落。后来，一些文物单位设置了书画装裱机构。上世纪七十年代中后期，情况发生了深刻的变化，书画装裱业一改往日沉寂，从业人员大幅增长，在装裱工艺及用料方面，亦进行了传统工艺与现代科技相结合的探索与改革。

近年来，传统手工书画装裱受到机器胶膜装裱的冲击，兰州市场遭遇萎缩。曾经在是否要改作机器装裱的诱惑面前，兰州艺宝堂主人——汪波几经徘徊，终于下定决心，坚持走传统之路。而这期间，在雁滩古玩市场开装裱铺的阎良则选择了放弃，开始经营起画廊。

从1995年开始，入驻西北师范大学装裱室至今整整20年，泊远轩的主人张文军始终不忘初衷，坚持走传统装裱之路。

这个装裱工作室1986年创办，前后陆续七八次易主，传到张文军手里时， “墙的两米以上是黄的，表明这个区域没有裱过画，也就是说之前这个装裱室就没有真正发挥它应有的价值。”张文军说，看到这些，他莫名地陷入到深不见底的恐惧中，但同时，也似乎感觉到了空气中流动着的希望。

张文军拿出一沓发黄的笔记本，虽然款式各异，可功能只有一个——书画装裱登记簿。粗略算来，20年间，经其手装裱的书画作品已有5万件左右。作品时间跨度唐宋元明清至今，作品种类从最珍贵的孤品到现在最普通的幼儿绘画。

张文军说，这些年来自己没有特别深刻的感受，下个阶段也许更精彩。但是非要说一个，那就是，踏踏实实做好分内工作，宁可做行业标杆的出头鸟，也绝不委曲求全违背行业操守。

“这些想法得到了我国古书画修复第一人徐建华老师的认可，我觉得，这也是这个装裱室区别于其它装裱室的地方。”

未来之路

据估算，目前，兰州市从事书画装裱者中80%左右从事机器装裱，不足20%依然坚守在传统手工装裱领域。2010年，汪波在安宁区主干道临街租了个50多平方米的商铺，每天的客户络绎不绝，也有人会因为价格的问题，拿着作品离开。

汪波说，之所以会坚持，是因为通过书画装裱维护了一个有质感的朋友圈。

汪波与张文军年纪相仿，都是人到中年。两人的性格中，前者偏感性，后者偏理性，但都同时具备着书画装裱师突出的特点——有耐心。

在传统书画装裱这个行业里，师带徒的传承模式作为主流流传至今。上溯到张文军的师父陈一珀，其师承敦煌人李福。因为家传源远，李福为国画大师张大千裱过画，并受其青睐。陈一珀的父亲陈伯希大概看中了老先生的过人之处，遂为长子选择了拜此人为师，为今后谋得一技之长。

“现在，从事这个行业的人有，但很缺乏。”张文军说，造成这种急剧萎缩局面的原因是，高校设置专业从社会各个行业、各个层面的需求出发，去优先培养那些社会紧俏的实用型人才，而对于一贯以锦上添花为特点的书画装裱行业来说，这种后续力量的积淀显然并不占优。当年同张文军一起学习装裱的师兄弟足有百余人，但现在改行者十之八九。跟随张文军学习传统手艺的学生现在掐指算来也有十余人，但凡坚持下来的，状况还都不错。

令人欣慰的是，目前，有学校开设了书画装裱职业技术培训模式，以及高校引进项目进行学术化学习。据悉，在山东书画装裱职业技术学院、南京莫愁职业学校及辽宁、河南等地的院校也都开设了装裱技术专业。中山大学甚至将在2015年开始招收“古籍修复与保护”专业硕士研究生。这对于全国古籍收藏达到5000万册，专业古籍保护人才仅约有900人的现状，是一个能看得到的解决途径。